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戲劇美學屬于《中國圖書分類法》中的四級類目，該分類相關的期刊文獻有406篇，會議文獻有6篇，學位文獻有76篇等，戲劇美學的主要作者有徐良、施旭升、程宏宇，戲劇美學的主要機構有武漢大學、中國藝術研究院戲曲研究所、蘇州大學等。
統(tǒng)計的文獻類型來源于 期刊論文、 學位論文、 會議論文
1.[期刊]
摘要： 大眾審美是觀賞和評價戲劇的重要標準,也是戲劇欣賞活動中的重要元素。因此,正確認識和把握大眾審美對于戲劇創(chuàng)作顯得十分重要。在進行戲劇創(chuàng)作的過程中,一定要把握真實...
2.[期刊]
“光”“形”“象”“影”——關于戲劇“現(xiàn)象”中“之間性”的問題探究
摘要： 從本質(zhì)上看,戲劇藝術的創(chuàng)作過程是一場真切的審美活動。研究戲劇藝術創(chuàng)作不能僅從技術的維度進行分析,而是要轉(zhuǎn)變思維,從美學的視閾尋求創(chuàng)新。本文以“現(xiàn)象學”哲思為基...
3.[期刊]
摘要： 柏格森喜劇理論中包含著一個重要向度:個體自我認知。這是由他的動態(tài)生命哲學觀所決定的。他對“笑”的不動情感和滑稽(“僵”)的界定,為人發(fā)現(xiàn)自我的滑稽性和渺小性提...
4.[期刊]
上古歌舞藝術對儀式戲劇形態(tài)的塑造——兼論民間藝術的審美轉(zhuǎn)向
摘要： 上古歌舞藝術產(chǎn)生于人們祭祀的需要。巫作為其主導者,慣常通過扮演神靈來實現(xiàn)通神的目的,這一方式流變到儀式戲劇中,扮演者則成為戲劇演員。隨著巫覡地位下降,倡優(yōu)出現(xiàn)...
5.[期刊]
空納千萬境,無形勝有形--中日傳統(tǒng)演劇舞臺空間簡論
摘要： 戲劇是一門表現(xiàn)時空的藝術,演出也要在一定的空間中進行。東西方傳統(tǒng)戲劇在戲內(nèi)空間的處理方式與展演空間的表現(xiàn)方式上有很大不同。從傳統(tǒng)演劇舞臺空間來看,東方戲劇在演...
6.[期刊]
摘要： 作為戲曲表演大師的梅蘭芳,他之所以能夠創(chuàng)作出一系列廣受歡迎的戲曲作品,與他有著清晰的戲曲美學觀不無重要關系。通過梳理他的有關戲曲美學的表述,可知其戲曲美學觀主...
7.[期刊]
摘要： 東方各式傳統(tǒng)戲劇歷史悠久,內(nèi)涵博大精深,充滿藝術魅力和感染力,雖各具傳統(tǒng)性和地域性,民族特色鮮明,但東方戲劇的類別特點、女性角色塑造和具體表現(xiàn)程式都深深蘊含著...
8.[期刊]
摘要： 京劇作為國粹,有著獨特的魅力,作為京劇文化中的一部分,不得不提的是京劇服飾,它的圖案與色彩不僅對京劇角色人物的性格有象征意義,對人物命運的走向有指向性意義,而...
9.[期刊]
摘要： 戲劇是包含多種藝術成分的綜合藝術,劇本是戲劇演出的基礎,更決定了戲劇的藝術性和思想性。改革開放后,地方戲曲再度盛行,并不斷有劇團崛起展現(xiàn)當時的戲曲鼎盛之勢,劇...
10.[期刊]
摘要： 本文基于對當代戲劇美學的了解,闡述了當代戲劇美學的發(fā)展形態(tài),針對其特征,進一步對題材內(nèi)心化、內(nèi)心情節(jié)化、情節(jié)形象化和人物類型化等表達形式進行深入分析和探討,以...
11.[期刊]
摘要： 作為世界三大古劇之一的中國戲曲,其美學特征、表演程式、發(fā)展歷程是值得我們?nèi)バ蕾p探索的,中國戲曲承載了中國傳統(tǒng)文化的精髓,隨著科技的發(fā)展,現(xiàn)代大眾逐漸遠離戲曲,...
12.[期刊]
摘要： 淮劇曾被稱為"唱不死的淮劇",由此表現(xiàn)出淮劇"長于唱""工于唱""擅于唱""強于唱"的"以唱見長""以唱為先""以唱為重"的鮮明文化審美特征和獨特藝術個性.以...
13.[期刊]
昆曲是江南唱給世界的最美情歌——訪蘇州大學文學院教授、博士生導師王寧
摘要： 2021年,適逢“昆劇傳習所”百年華誕,也是昆曲進入世界“非遺”名錄的第20年。一百年前,是張紫東、貝晉眉、徐鏡清發(fā)起成立的“昆劇傳習所”,培養(yǎng)了“傳”字輩昆...
14.[期刊]
摘要： 傳統(tǒng)戲曲是我國民族文化寶庫中的璀璨明珠,是基于生活所創(chuàng)作出的深受廣大群眾喜愛的文化藝術形式.戲曲身段表演是戲曲藝術的重要組成部分,具有象征性、多義性等特點,滲...
15.[期刊]
媒介技術與文化資本的交媾——孟京輝先鋒藝術的轉(zhuǎn)向及批判
摘要： 媒介理論視域下孟氏戲劇的轉(zhuǎn)向在于,以技術將工具性的媒介材料重新組合成具有主體性的審美對象.受眾的多重感官在復合型媒介場中具有在場性,沉浸式審美體驗不同于傳統(tǒng)劇...
16.[期刊]
摘要： 梅蘭芳的新編神話劇《天女散花》的創(chuàng)作動機重在舞蹈,然而戲曲所依據(jù)的故事藍本是佛經(jīng)《維摩詰經(jīng)》,《維摩詰經(jīng)》本身具有戲劇色彩,故事性強,所蘊含的佛理非常深刻.從...
17.[期刊]
摘要： 戲劇作為一門綜合性藝術,其特殊性就在于其形象性.與“戲劇形象”塑造相關的諸多問題中,主體情志與客觀物象的不同組合方式是一個核心問題,折射在戲劇本體上則呈現(xiàn)出摹...
18.[期刊]
摘要： 西方有關喜劇性的學說發(fā)軔于古希臘時期的對話技巧和修辭,很快便在戲劇創(chuàng)作實踐基礎上得以總結,隨后又歷經(jīng)哲思層面的思辨和精神心理維度的探究,至現(xiàn)代已呈現(xiàn)出因研究者...
19.[期刊]
摘要： 中國自古講究中和之美與中庸之道,中和之美美在協(xié)調(diào)、美在兼?zhèn)洹⒚涝诮y(tǒng)一,在世界三大表演體系中,中國戲曲的中和之美表現(xiàn)得最為明顯。中和之美作為美學中的重要理論之一...
20.[期刊]
摘要： 學界對《竇娥冤》的研究主要集中在對其“悲劇”地位的認同、文學水平的贊賞。但是,《竇娥冤》劇本中“三樁誓愿”背后的問題卻少有人關注,如果說“血濺白練”“六月飛雪...
