摘要： 近些年來,現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)隨社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的大幅度提升而快速發(fā)展。為了進(jìn)一步提升現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)水平,應(yīng)注重現(xiàn)代流行元素融入的同時(shí),重視從中國傳統(tǒng)裝飾元素中尋找新的發(fā)展設(shè)計(jì)方向。在現(xiàn)代室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)中合理運(yùn)用傳統(tǒng)裝飾元素,不僅可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)水平的大幅度提升目標(biāo),還可以促進(jìn)中國傳統(tǒng)裝飾文化的傳承和發(fā)展。本文圍繞傳統(tǒng)裝飾元素和室內(nèi)陳設(shè)展開分析,以室內(nèi)陳設(shè)中傳統(tǒng)裝飾元素的表現(xiàn)形式為切入點(diǎn),在具體分析室內(nèi)陳設(shè)中傳統(tǒng)裝飾元素的傳承的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步從溯源應(yīng)用方式和創(chuàng)新應(yīng)用方式兩個(gè)方面探討了室內(nèi)陳設(shè)中傳統(tǒng)裝飾元素的具體運(yùn)用,希望在室內(nèi)陳設(shè)中能夠促進(jìn)傳統(tǒng)裝飾元素應(yīng)用價(jià)值的實(shí)現(xiàn),以大幅度提升室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)水平,并實(shí)現(xiàn)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展目標(biāo)。

摘要： 隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步與室內(nèi)陳設(shè)品需求的轉(zhuǎn)變,傳統(tǒng)的發(fā)繡藝術(shù)陳設(shè)品已經(jīng)無法滿足當(dāng)代室內(nèi)空間的需求,為了拓寬發(fā)繡藝術(shù)的發(fā)展途徑,促進(jìn)發(fā)繡產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。通過對(duì)文獻(xiàn)資料、室內(nèi)空間案例等方面的收集,梳理了傳統(tǒng)發(fā)繡藝術(shù)在室內(nèi)空間中的畫面設(shè)計(jì)與展示形式,分析了發(fā)繡藝術(shù)的陳設(shè)品對(duì)于室內(nèi)空間整體環(huán)境氛圍的影響?；趯?duì)傳統(tǒng)發(fā)繡藝術(shù)固有元素、材料、形式等方面的了解,對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),從根本上降低發(fā)繡藝術(shù)的昂貴成本,改變較為傳統(tǒng)的陳設(shè)形式,使其成為與當(dāng)代室內(nèi)空間環(huán)境更加貼合的陳設(shè)品,為進(jìn)一步探究發(fā)繡藝術(shù)在室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用做理論鋪墊。

摘要： 中國傳統(tǒng)紋樣是中華民族的歷史文化符號(hào),它作為一種藝術(shù)表達(dá)方式,呈現(xiàn)出了豐富多彩的形態(tài)。文章以“如意紋”為研究對(duì)象,探尋了如意紋的起源,對(duì)如意紋的概念和發(fā)展進(jìn)行了研究梳理。通過對(duì)其演變過程的分析,進(jìn)一步探究了如意紋在傳統(tǒng)文化中的內(nèi)涵。結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法,深入思考了如意紋在室內(nèi)陳設(shè)中更多的表現(xiàn)形式。以期傳承傳統(tǒng)文化,并對(duì)室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)具有一定的借鑒作用。

摘要： 在我國,傳統(tǒng)窗飾藝術(shù)有著獨(dú)特的文化底蘊(yùn)和審美內(nèi)涵,也表達(dá)著當(dāng)時(shí)人們對(duì)建筑空間的一種思想精神。傳統(tǒng)窗飾藝術(shù)有著精湛的做工和獨(dú)具特色的中國元素,是中國建筑裝飾的重要表現(xiàn)之一?，F(xiàn)代的室內(nèi)裝飾中,很多都融入了傳統(tǒng)裝飾的元素,通過對(duì)不同年代、不同地域的窗飾藝術(shù)的分析,并結(jié)合窗飾藝術(shù)在現(xiàn)代建筑中應(yīng)用的實(shí)例,揭示傳統(tǒng)窗飾藝術(shù)與現(xiàn)代室內(nèi)裝飾的相互聯(lián)系,借以探析其中的規(guī)律。

摘要： 設(shè)計(jì)說明:《苗繡虎紋樣》提取貴州黔東南苗族盛裝上的刺繡虎紋,并搭配苗繡中的典型八角星紋進(jìn)行四方連續(xù)圖案設(shè)計(jì),后續(xù)可將圖案應(yīng)用于紡織品配套設(shè)計(jì),以室內(nèi)陳設(shè)品等形式傳承苗繡文化。

摘要： 在中國古代,床榻案幾之類與"室內(nèi)陳設(shè)"相關(guān)的起居用具,共同構(gòu)筑了古人們的日常生活場(chǎng)景,而它們的變革發(fā)展,其實(shí)也是生活習(xí)俗、社會(huì)禮制等方方面面"形而上"文化元素的最直觀體現(xiàn)。帷幕之內(nèi)的私密空間由于中國傳統(tǒng)建筑木構(gòu)技術(shù)的發(fā)達(dá),導(dǎo)致室內(nèi)建筑結(jié)構(gòu)中的柱網(wǎng)取代了版墻,室內(nèi)空間因此往往呈現(xiàn)高敞的特點(diǎn)。

摘要： 2021年11月漢堡國家歌劇院上演了導(dǎo)演德米特里·切爾尼亞科夫(Dmitri Tcherniakov)制作的新版《埃萊克特拉》(Elektra),并在法國流媒體平臺(tái)“medici.tv”提供后續(xù)點(diǎn)播。此次舞臺(tái)布景呈現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代資產(chǎn)階級(jí)的家庭,開場(chǎng)時(shí)王后敷著面膜和一群女伴喝茶,沖淡了原有古希臘悲劇的陰郁和恐怖氣氛,華麗的室內(nèi)陳設(shè)給觀眾帶來耳目一新的感覺,也可構(gòu)成謀財(cái)害命的犯罪動(dòng)機(jī)。

摘要： 故宮博物院藏古代鐘表中,以英國所產(chǎn)木樓鐘數(shù)量比較龐大,這種鐘表適合放置于室內(nèi)陳設(shè),一般具備走時(shí)及報(bào)時(shí)功能,實(shí)用性較強(qiáng)。

摘要： 室內(nèi)陳設(shè)是建立在室內(nèi)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的新型設(shè)計(jì)分支,可以豐富室內(nèi)的空間,創(chuàng)造室內(nèi)意境。禪意微景觀是近些年來最新興起的陳設(shè)形式,其目的是為了增強(qiáng)室內(nèi)空間的意境。本文主要講述了禪意微景觀的組成以及其設(shè)計(jì)與制作的具體過程,以期為相關(guān)人員提供參考。

摘要： 金銀細(xì)工制作技藝,即以金銀為主要材料,輔以其它配飾,經(jīng)過精細(xì)雕,制成金屬手工藝品的工藝技術(shù)。這些手工藝品分成金銀首飾、金銀配飾、金銀器皿和金銀擺飾四大類,可供室內(nèi)陳設(shè)欣賞并具收藏價(jià)值。金銀細(xì)工制作技藝起源于漢代,興盛于隋唐,輝煌于明清。兩漢時(shí)期,金銀器工藝脫離了青銅工藝,開始走出一條獨(dú)立發(fā)展的道路。但大多數(shù)金銀制品仍以首飾為主,金銀器皿較少見。

摘要： 喀什地處塔克拉瑪干沙漠西緣,帕米爾高原東麓,是古絲綢之路上的商業(yè)重鎮(zhèn).當(dāng)?shù)鼐S吾爾族民居室內(nèi)陳設(shè)經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展,成為融合居住文化、族群心理的審美意象,形成了高度可識(shí)別性的裝飾語義,具有典型研究?jī)r(jià)值.無論是時(shí)間上還是空間上，喀什一直是亞歐大陸各種最具影響力的藝術(shù)文化交匯處.喀什維吾爾族民居陳設(shè)作為眾多文化現(xiàn)象其中一種，呈現(xiàn)了濃厚的地域藝術(shù)特征和文化價(jià)值追求，飽含著內(nèi)在形式的感染力，值得深入系統(tǒng)地進(jìn)行理論研究。

摘要： 楊柳青石家大院是一座受多元素影響的清代庭院式建筑,有"華北第一宅"之稱.廳堂作為民居的重要空間,按功能劃分,有多種表現(xiàn)形式.花廳作為石家大院對(duì)外會(huì)客的場(chǎng)所,其陳設(shè)既是禮制文化的集中體現(xiàn),也是主人身份地位以及情懷的表達(dá).通過平面布局、室內(nèi)陳設(shè)、陳設(shè)特點(diǎn)以及雕刻藝術(shù)四個(gè)方面對(duì)花廳陳設(shè)進(jìn)行研究,探索陳設(shè)所表達(dá)的內(nèi)涵、蘊(yùn)含的社會(huì)背景、文化以及廳堂陳設(shè)的特點(diǎn)等.

摘要： 本文通過對(duì)南京青奧會(huì)臨時(shí)展亭設(shè)計(jì)操作過程的分析與總結(jié),從概念提取、結(jié)構(gòu)生成、主題深化、室內(nèi)布局幾大環(huán)節(jié)展開設(shè)計(jì)思考與實(shí)踐。為臨時(shí)性建筑設(shè)計(jì)的創(chuàng)新提供新的思路.圍繞低成本高性能的軸心，從概念提取到主題深化，從結(jié)構(gòu)生成到室內(nèi)陳設(shè):無論是建筑功能多樣化的追求還是室內(nèi)空間靈活多變的探索或是綠色環(huán)保的主張，都是以設(shè)計(jì)為手段，以更好地實(shí)現(xiàn)人類的可持續(xù)發(fā)展為目的，讓建筑與環(huán)境更加和諧，讓建筑與人類更加和諧，讓人類更有質(zhì)量地生存與發(fā)展成為共同目標(biāo)。所以，關(guān)注可持續(xù)、讀懂可持續(xù)是一切設(shè)計(jì)工作的基本原則，世界需求的多樣性、變化性和發(fā)展性決定著建筑設(shè)計(jì)者未來的努力方向。

摘要： 家具與人的生活行為關(guān)系密切,因此,人的生活方式與行為方式的變化必然引起家具形態(tài)的改變.縱觀古代家具的發(fā)展演變,坐姿的變化對(duì)家具以及整個(gè)陳設(shè)秩序而言可謂是“牽一發(fā)而動(dòng)全身”.中國古代家具陳設(shè)的發(fā)展依據(jù)人的坐姿可分為兩大階段,即:席坐時(shí)期與垂足坐時(shí)期.而席坐時(shí)期大致又分為:先秦時(shí)期席地跪坐、秦漢時(shí)期于矮足家具上的跪坐以及隋唐時(shí)期于高足家具上的席坐三個(gè)階段.盡管隋唐時(shí)期,席坐的坐姿已經(jīng)十分自由,但垂足而坐仍不是主流,人們普遍席坐于高足床榻之上.自宋代開始,家具陳設(shè)開始全面轉(zhuǎn)入垂足高座時(shí)代,因此,宋代家具的形態(tài)隨之發(fā)生轉(zhuǎn)型,并最終完成了定型,也由此引發(fā)了居室陳設(shè)中一系列的“唐宋變革”.

摘要： 家具與人的生活行為關(guān)系密切,因此,人的生活方式與行為方式的變化必然引起家具形態(tài)的改變.縱觀古代家具的發(fā)展演變,坐姿的變化對(duì)家具以及整個(gè)陳設(shè)秩序而言可謂是“牽一發(fā)而動(dòng)全身”.中國古代家具陳設(shè)的發(fā)展依據(jù)人的坐姿可分為兩大階段,即:席坐時(shí)期與垂足坐時(shí)期.而席坐時(shí)期大致又分為:先秦時(shí)期席地跪坐、秦漢時(shí)期于矮足家具上的跪坐以及隋唐時(shí)期于高足家具上的席坐三個(gè)階段.盡管隋唐時(shí)期,席坐的坐姿已經(jīng)十分自由,但垂足而坐仍不是主流,人們普遍席坐于高足床榻之上.自宋代開始,家具陳設(shè)開始全面轉(zhuǎn)入垂足高座時(shí)代,因此,宋代家具的形態(tài)隨之發(fā)生轉(zhuǎn)型,并最終完成了定型,也由此引發(fā)了居室陳設(shè)中一系列的“唐宋變革”.

摘要： 家具與人的生活行為關(guān)系密切,因此,人的生活方式與行為方式的變化必然引起家具形態(tài)的改變.縱觀古代家具的發(fā)展演變,坐姿的變化對(duì)家具以及整個(gè)陳設(shè)秩序而言可謂是“牽一發(fā)而動(dòng)全身”.中國古代家具陳設(shè)的發(fā)展依據(jù)人的坐姿可分為兩大階段,即:席坐時(shí)期與垂足坐時(shí)期.而席坐時(shí)期大致又分為:先秦時(shí)期席地跪坐、秦漢時(shí)期于矮足家具上的跪坐以及隋唐時(shí)期于高足家具上的席坐三個(gè)階段.盡管隋唐時(shí)期,席坐的坐姿已經(jīng)十分自由,但垂足而坐仍不是主流,人們普遍席坐于高足床榻之上.自宋代開始,家具陳設(shè)開始全面轉(zhuǎn)入垂足高座時(shí)代,因此,宋代家具的形態(tài)隨之發(fā)生轉(zhuǎn)型,并最終完成了定型,也由此引發(fā)了居室陳設(shè)中一系列的“唐宋變革”.

摘要： 家具與人的生活行為關(guān)系密切,因此,人的生活方式與行為方式的變化必然引起家具形態(tài)的改變.縱觀古代家具的發(fā)展演變,坐姿的變化對(duì)家具以及整個(gè)陳設(shè)秩序而言可謂是“牽一發(fā)而動(dòng)全身”.中國古代家具陳設(shè)的發(fā)展依據(jù)人的坐姿可分為兩大階段,即:席坐時(shí)期與垂足坐時(shí)期.而席坐時(shí)期大致又分為:先秦時(shí)期席地跪坐、秦漢時(shí)期于矮足家具上的跪坐以及隋唐時(shí)期于高足家具上的席坐三個(gè)階段.盡管隋唐時(shí)期,席坐的坐姿已經(jīng)十分自由,但垂足而坐仍不是主流,人們普遍席坐于高足床榻之上.自宋代開始,家具陳設(shè)開始全面轉(zhuǎn)入垂足高座時(shí)代,因此,宋代家具的形態(tài)隨之發(fā)生轉(zhuǎn)型,并最終完成了定型,也由此引發(fā)了居室陳設(shè)中一系列的“唐宋變革”.

摘要： “不了解中國農(nóng)村就不了解中國,不了解傳統(tǒng)村落就不了中國的農(nóng)村”.歷經(jīng)千年文化的積淀,農(nóng)村作為生產(chǎn)根基,極具鄉(xiāng)土本色.新農(nóng)村建設(shè)背景下人們通過不同的方式進(jìn)行鄉(xiāng)建,但很多原真性的仿古卻做的粗制濫造,使原本“鄉(xiāng)愁”滿滿的村落變的不再有鄉(xiāng)情.本文基于社會(huì)學(xué)視野,立足建筑學(xué)專業(yè),結(jié)合田野實(shí)踐及實(shí)地測(cè)繪等方法,以王家館子村為例,解析院落空間布局體現(xiàn)地域特質(zhì),建筑空間組織凸顯大院型制,獨(dú)特取暖設(shè)施和特色建造技藝凸顯東北寒地的研究?jī)?nèi)容.希望能為東北傳統(tǒng)大院形式的保護(hù)和更新提供理論依據(jù).

摘要： “不了解中國農(nóng)村就不了解中國,不了解傳統(tǒng)村落就不了中國的農(nóng)村”.歷經(jīng)千年文化的積淀,農(nóng)村作為生產(chǎn)根基,極具鄉(xiāng)土本色.新農(nóng)村建設(shè)背景下人們通過不同的方式進(jìn)行鄉(xiāng)建,但很多原真性的仿古卻做的粗制濫造,使原本“鄉(xiāng)愁”滿滿的村落變的不再有鄉(xiāng)情.本文基于社會(huì)學(xué)視野,立足建筑學(xué)專業(yè),結(jié)合田野實(shí)踐及實(shí)地測(cè)繪等方法,以王家館子村為例,解析院落空間布局體現(xiàn)地域特質(zhì),建筑空間組織凸顯大院型制,獨(dú)特取暖設(shè)施和特色建造技藝凸顯東北寒地的研究?jī)?nèi)容.希望能為東北傳統(tǒng)大院形式的保護(hù)和更新提供理論依據(jù).

摘要： “不了解中國農(nóng)村就不了解中國,不了解傳統(tǒng)村落就不了中國的農(nóng)村”.歷經(jīng)千年文化的積淀,農(nóng)村作為生產(chǎn)根基,極具鄉(xiāng)土本色.新農(nóng)村建設(shè)背景下人們通過不同的方式進(jìn)行鄉(xiāng)建,但很多原真性的仿古卻做的粗制濫造,使原本“鄉(xiāng)愁”滿滿的村落變的不再有鄉(xiāng)情.本文基于社會(huì)學(xué)視野,立足建筑學(xué)專業(yè),結(jié)合田野實(shí)踐及實(shí)地測(cè)繪等方法,以王家館子村為例,解析院落空間布局體現(xiàn)地域特質(zhì),建筑空間組織凸顯大院型制,獨(dú)特取暖設(shè)施和特色建造技藝凸顯東北寒地的研究?jī)?nèi)容.希望能為東北傳統(tǒng)大院形式的保護(hù)和更新提供理論依據(jù).

摘要： 本實(shí)用新型公開一種室內(nèi)植物陳設(shè)裝置，用于室內(nèi)觀賞性植物陳設(shè)，其中，室內(nèi)植物陳設(shè)裝置包括陳設(shè)架、植物安置組件以及高度調(diào)整連接組件，陳設(shè)架包括支撐柱以及設(shè)于支撐柱上端的安裝板，植物安置組件包括設(shè)于安裝板下方的多個(gè)托盤，各托盤均能夠用于室內(nèi)植物安置，高度調(diào)整連接組件包括多個(gè)連接繩，每一連接繩包括張?jiān)O(shè)于安裝板與對(duì)應(yīng)的托盤之間的張緊段，張緊段的長(zhǎng)度可調(diào)整，以使得多個(gè)托盤的高度可調(diào)整，通過調(diào)整多個(gè)連接繩的張緊段的長(zhǎng)度，以分別調(diào)節(jié)多個(gè)托盤的高度，以使多個(gè)托盤的室內(nèi)植物能夠組合形成多種姿態(tài)，從而解決了現(xiàn)有的植物陳設(shè)裝置比較死板，導(dǎo)致觀賞性較差的問題。

摘要： 本實(shí)用新型公開了一種室內(nèi)觀賞性植物陳設(shè)裝置，涉及植物陳設(shè)技術(shù)領(lǐng)域，其包括機(jī)箱，所述機(jī)箱內(nèi)設(shè)置有驅(qū)動(dòng)裝置，所述驅(qū)動(dòng)裝置與從動(dòng)齒輪嚙合，所述從動(dòng)齒輪內(nèi)卡接有轉(zhuǎn)軸，所述轉(zhuǎn)軸外套接有兩個(gè)軸承，所述軸承卡接在機(jī)箱內(nèi)，所述轉(zhuǎn)軸固定連接在殼體的下表面，所述殼體內(nèi)設(shè)置有水泵，所述水泵的出水口與導(dǎo)管相連通。該室內(nèi)觀賞性植物陳設(shè)裝置，通過電機(jī)、主動(dòng)齒輪、從動(dòng)齒輪、轉(zhuǎn)軸、水泵、導(dǎo)管、連接管、霧化噴頭和觀賞燈之間的相互配合，不僅可以對(duì)本裝置進(jìn)行靈活調(diào)節(jié)具有多角度觀賞的功能，還通過霧化噴頭的霧化噴出以及觀賞燈的照明，進(jìn)一步提高了植物的觀賞性，從而使得本裝置給人員帶來更好的視覺體驗(yàn)效果。

摘要： 本實(shí)用新型提供一種用于室內(nèi)廚房陳設(shè)架，包括上平板、下平板和調(diào)料擺放架，所述的上平板、下平板兩側(cè)前端分別通過前連接桿一、前連接桿二相連，所述的前連接桿一、前連接桿二的下端穿出下平板，所述的上平板、下平板兩側(cè)后端分別通過后連接桿一、后連接桿二相連，后連接桿上端穿出上平板，且與斜板相連，所述的上平板、下平板的后端均固定在斜板上，在斜板上端后側(cè)設(shè)有U型槽，在U型槽內(nèi)設(shè)有托盤，所述的斜板上端前側(cè)設(shè)有多個(gè)調(diào)料擺放架，所述的調(diào)料擺放架包括套管組、及設(shè)在套管組內(nèi)的L型桿組。本實(shí)用新型的有益效果是：將調(diào)料罐子放在放置槽內(nèi)，便于拿取需要的用品、擺放整齊、提高其保存效果、防止出現(xiàn)發(fā)霉現(xiàn)象。

摘要： 本發(fā)明公開了一種用于室內(nèi)陳設(shè)的動(dòng)態(tài)展示臺(tái),包括支撐柜臺(tái)和玻璃罩，所述支撐柜臺(tái)中間與玻璃罩之間設(shè)置有展示裝置，所述展示裝置包括限位塊、中心柱、驅(qū)動(dòng)電機(jī)和若干支撐桿，所述限位塊的內(nèi)部設(shè)置有導(dǎo)向滑環(huán)，所述中心柱在靠近底部一端的內(nèi)部設(shè)置有固定板，所述中心柱內(nèi)與固定板之間等間距設(shè)置有若干連接桿，所述連接桿的頂部和底部均設(shè)置有滑動(dòng)球塊，所述連接桿的中部?jī)蓚?cè)均設(shè)置有活動(dòng)桿一，所述中心柱的底部對(duì)稱設(shè)置有兩個(gè)連接塊，所述中心柱上等間距設(shè)置有若干組配合支撐桿使用的連接板一。本發(fā)明通過展示裝置，可以便捷的對(duì)若干物品進(jìn)行動(dòng)態(tài)展示，提高了展示額效果。

摘要： 本發(fā)明公開了一種室內(nèi)陳設(shè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)用桌臺(tái)，包括裝置主體、第一中空架和活動(dòng)軸，裝置主體的頂部后面固定連接有第一中空架，第一中空架的內(nèi)部頂部活動(dòng)連接有活動(dòng)軸，活動(dòng)軸的底部固定連接有磁性展示板，磁性展示板的表面搭接相連有磁性壓塊，第一中空架的一側(cè)固定連接有第二中空架，第一中空架的另一側(cè)固定連接有第三中空架。該室內(nèi)陳設(shè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)用桌臺(tái)，通過對(duì)比旋轉(zhuǎn)展示機(jī)構(gòu)提高了裝置主體的功能性，可對(duì)以往的畫紙進(jìn)行固定展示，方便了相關(guān)工作人員在設(shè)計(jì)工作過程中做到與以往的圖紙進(jìn)行對(duì)比，通過草稿分層收納機(jī)構(gòu)進(jìn)一步提高了裝置主體的功能性，方便了工作人員臨時(shí)放置設(shè)計(jì)草稿，提高了設(shè)計(jì)桌面的整潔性，從而使設(shè)計(jì)人員的設(shè)計(jì)工作環(huán)境更好。

摘要： 本實(shí)用新型公開了一種用于室內(nèi)陳設(shè)的多層次式探燈，該探燈旨在解決現(xiàn)有技術(shù)下無法全方位地進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)，不能對(duì)其四面的空間進(jìn)行照明，而且不能調(diào)節(jié)燈的位置的技術(shù)問題。該探燈包括轉(zhuǎn)板、設(shè)置于所述轉(zhuǎn)板上側(cè)用于調(diào)節(jié)的探燈模塊、設(shè)置于所述探燈模塊內(nèi)側(cè)用于照明的照明模塊、設(shè)置于所述轉(zhuǎn)板下側(cè)用于驅(qū)動(dòng)的驅(qū)動(dòng)模塊；所述驅(qū)動(dòng)模塊下側(cè)設(shè)有用于支撐的底盤，所述底盤上側(cè)設(shè)有用于連接所述驅(qū)動(dòng)模塊的支撐桿。該探燈通過探燈模塊和照明模塊的設(shè)置，可以實(shí)現(xiàn)多層次的照明，而且LED燈珠能夠調(diào)節(jié)亮度，可以根據(jù)不同的使用需求進(jìn)行更改，通過驅(qū)動(dòng)模塊的設(shè)置，可以帶動(dòng)轉(zhuǎn)板以及其上側(cè)的探燈模塊和照明模塊轉(zhuǎn)動(dòng)，使得探燈模塊和照明模塊能夠全方位地進(jìn)行照明。

摘要： 本實(shí)用新型公開了一種室內(nèi)陳設(shè)用可拓展式擺架，包括整體框架、展示空間、展示分隔板、多功能存儲(chǔ)倉、拓展鏡柜、鏡柜隔板、頭部高清鏡和木質(zhì)后板，所述多功能存儲(chǔ)倉設(shè)于整體框架上，所述拓展鏡柜鉸接設(shè)于整體框架上，所述鏡柜隔板設(shè)于拓展鏡柜上，所述頭部高清鏡轉(zhuǎn)動(dòng)設(shè)于拓展鏡柜上，所述木質(zhì)后板設(shè)于頭部高清鏡上，所述多功能存儲(chǔ)倉包括滑軌、滑板、提升樁、踩踏板、承托板和多功能存儲(chǔ)倉。本實(shí)用新型屬于家具技術(shù)領(lǐng)域，具體是一種室內(nèi)陳設(shè)用可拓展式擺架，有效解決了現(xiàn)有市場(chǎng)上的擺架功能單一不能對(duì)擺件進(jìn)行有效保護(hù)的問題，是一種可拓展收納空間的裝置。

摘要： 本實(shí)用新型涉及一種室內(nèi)裝飾領(lǐng)域，具體是一種室內(nèi)陳設(shè)樹形燈，包括底座，底座內(nèi)部左端安裝有蓄電池，蓄電池右側(cè)設(shè)置有驅(qū)動(dòng)電機(jī)，驅(qū)動(dòng)電機(jī)上端設(shè)置有主動(dòng)齒輪，主動(dòng)齒輪右側(cè)嚙合有從動(dòng)齒輪，從動(dòng)齒輪右側(cè)嚙合有連接齒輪，連接齒輪下端設(shè)置有連接軸，從動(dòng)齒輪內(nèi)部設(shè)置有旋轉(zhuǎn)支撐管，位于第一連接管上側(cè)的旋轉(zhuǎn)支撐管上四角設(shè)置有第二連接管，第二連接管設(shè)置有兩排，第二連接管前后兩側(cè)通過連接管軸與第二玻璃連接管進(jìn)行連接，第二玻璃連接管內(nèi)部上下兩端設(shè)置有第二連接燈管，旋轉(zhuǎn)支撐管頂部設(shè)置有烘干裝置，本實(shí)用新型可以方便物品的放置和設(shè)備的烘干處理，增加了設(shè)備的功能，方便設(shè)備的使用。

摘要： 本實(shí)用新型公開了一種室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)花架，屬于花架技術(shù)領(lǐng)域。中空立柱上設(shè)有限位環(huán)，限位環(huán)上方設(shè)有花盆托架，所述的花盆托架包括環(huán)套、鎖緊旋鈕、橫桿和花盆托環(huán)，環(huán)套上設(shè)有鎖緊旋鈕并可轉(zhuǎn)動(dòng)地套接在中空立柱上，橫桿的一端與環(huán)套固接、另一端與花盆托環(huán)固接，花盆放置在花盆托環(huán)內(nèi)，補(bǔ)水管的下端與花盆的頂部連通，花盆的側(cè)壁上設(shè)有溢流管，中空立柱上限位環(huán)的下方固定有環(huán)形集水槽，回水管的下端穿過中空立柱的側(cè)壁并與固定在中空立柱底部的儲(chǔ)水箱的頂部連通，儲(chǔ)水箱內(nèi)設(shè)有水泵和水位計(jì)，本花架可同時(shí)擺放多個(gè)花盆，花盆擺放具有層次感，花盆位置可以水平自由調(diào)節(jié)，在室內(nèi)使用能有效合理地利用室內(nèi)有限的空間位置，并且增加室內(nèi)家居的美觀性。

摘要： 本實(shí)用新型公開一種室內(nèi)陳設(shè)山形燈，包括：第一底盤，第二底盤，設(shè)置在所述第一底盤與第二底盤之間的若干頂針，連接所述第一底盤邊緣與第二底盤邊緣的圍邊，分別安裝在所述第二底盤上的若干水晶棒、LED燈條；所述第一底盤和第二底盤均設(shè)置有套管，所述頂針設(shè)置在所述套管內(nèi)，所述第二底盤設(shè)置有若干第一安裝孔，所述水晶棒安裝在所述第一安裝孔內(nèi)，所述水晶棒長(zhǎng)短不一。本實(shí)用新型采用水晶棒作為山形燈的山體，采用長(zhǎng)短不一水晶棒，便可以做成任意造型和大小的山形，可滿足特定的藝術(shù)空間對(duì)燈具大小、造型的需求。