摘要： 文物是不同歷史時(shí)期人類在生產(chǎn)和生活中遺留下來(lái)的物體或物品,承載著中華民族的榮辱興衰,也蘊(yùn)含著中華民族的情感記憶。文物攝影是博物館工作中尤為重要的環(huán)節(jié),如何提升對(duì)文物的理解和認(rèn)知水準(zhǔn),利用光與影完美的藝術(shù)融合,客觀、準(zhǔn)確地再現(xiàn)文物的真實(shí)狀態(tài)及內(nèi)在神韻,是文物攝影工作的最終目標(biāo)。文章針對(duì)玉器文物的拍攝進(jìn)行了全面的分析與探討。

摘要： 參觀博物館如何能拍出文物的美?《中華遺產(chǎn)》盛邀文物攝影大V,手把手教你如何拍文物。特邀嘉賓:動(dòng)脈影超過(guò)百萬(wàn)粉絲的文物攝影博主,最會(huì)拍文物的“黑衣人”。穿梭于博物館之間,發(fā)現(xiàn)文物獨(dú)到之美。2020年9月15日到2021年1月20日,上海博物館聯(lián)合新加坡亞洲文明博物館。

摘要： 參觀博物館如何能拍出文物的美?《中華遺產(chǎn)》盛邀文物攝影大V,手把手教你如何拍文物。超過(guò)百萬(wàn)粉絲的文物攝影博主,最會(huì)拍文物的“黑衣人”。穿梭于博物館之間,發(fā)現(xiàn)文物獨(dú)到之美。

摘要： 時(shí)下,三星堆正在發(fā)掘,更多神秘的歷史,塵封的故事重見(jiàn)天日。除了親眼所見(jiàn),很多時(shí)候需要影像記錄,因?yàn)?攝影會(huì)把過(guò)去帶回現(xiàn)在",這正是影像的力量,也是影像最根本的作用。文物攝影亦是如此,它們是時(shí)間存在的客觀證據(jù),是人類除了記憶之外的可觸碰到的過(guò)去。影像可以封存時(shí)間,讓未來(lái)人看到一些遠(yuǎn)古的存在。文物拍攝就像拍攝一個(gè)陌生人,更像是了解以為你本該認(rèn)識(shí)的老朋友,對(duì)話過(guò)去,留存歷史。

摘要： 博物館以文物收編、收藏管理、藏品展列與科學(xué)研究等工作為主,同時(shí)在文物資源整合基礎(chǔ)上進(jìn)行宣傳教育或者是編輯出版工作,以及在各項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用基礎(chǔ)上提升各項(xiàng)業(yè)務(wù)的落實(shí)效果。藏品是博物館日常工作中重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容,立足藏品運(yùn)用可以給相關(guān)的史料研究或者文化教育活動(dòng)提供支持,在文物的真實(shí)樣貌分析與展示基礎(chǔ)上,能讓人們獲得更多的歷史信息,以此對(duì)歷史發(fā)展進(jìn)行深刻思考與情感體驗(yàn)。文物攝影是對(duì)藏品進(jìn)行管理與文化特色展示的一項(xiàng)工作,通過(guò)攝影可以對(duì)藏品外貌進(jìn)行詳細(xì)展示,給相關(guān)的史料研究提供真實(shí)的信息佐證與修正支持。文物攝影能夠?qū)⑦b遠(yuǎn)的歷史直觀地展現(xiàn)在人們面前,從教育意義上來(lái)說(shuō),文物攝影成為對(duì)大眾進(jìn)行歷史教育的一種重要形式,也是歷史學(xué)家與大眾溝通的重要方式。

摘要： 文物攝影是用照相機(jī)將古遺址、古墓葬、石窟以及出土文物拍攝下來(lái),使其具有供人們研究和欣賞的價(jià)值[1].隨著信息化時(shí)代的到來(lái),文物攝影在博物館工作中愈發(fā)重要,是為博物館進(jìn)行藏品研究、展覽陳列、數(shù)字化建設(shè)、對(duì)外宣傳的基礎(chǔ).然在我國(guó)的博物館建設(shè)中,文物攝影長(zhǎng)期得不到館方的足夠重視,且缺乏對(duì)該館文物攝影師的培養(yǎng)機(jī)制;且多數(shù)博物館的文物拍攝任務(wù),由外聘攝影師或團(tuán)隊(duì)進(jìn)行,但專業(yè)水平良莠不齊.文物攝影是攝影中專業(yè)性與技術(shù)性要求頗高的門類,要求從業(yè)者有著很高的綜合素養(yǎng).本文以博物館文物攝影工作者的必備素養(yǎng)為題,從文化素養(yǎng)、拍攝要求、職業(yè)精神三方面著手,淺談這一問(wèn)題.

摘要： 參觀博物館如何能拍出文物的美?《中華遺產(chǎn)》盛邀文物攝影大V,手把手教你如何拍文物。特邀嘉賓:動(dòng)脈影超過(guò)百萬(wàn)粉絲的文物攝影博主,最會(huì)拍文物的“黑衣人”。穿梭于博物館之間,發(fā)現(xiàn)文物獨(dú)到之美。博物館里,文物大多會(huì)被放置在各式各樣的展臺(tái)上,以方便觀眾欣賞。展臺(tái)的高低、大小和材質(zhì)顏色,都會(huì)影響到文物拍攝的最終效果。

摘要： 文物可以展現(xiàn)出一個(gè)國(guó)家歷史文化遺產(chǎn),其中所蘊(yùn)含的信息具有科學(xué)、藝術(shù)、歷史的價(jià)值.當(dāng)前在一個(gè)國(guó)家和民族發(fā)展的過(guò)程中,文化遺產(chǎn)對(duì)于促進(jìn)它們的發(fā)展具有十分重要的作用.在現(xiàn)階段的社會(huì)生活中,也越發(fā)受到人們的關(guān)注和喜愛(ài),但是很多文物都保存于博物館,人們可以到現(xiàn)場(chǎng)去參觀,也可以利用圖片來(lái)了解和欣賞文物.這也表明文物攝影具有十分重要的意義,可以將這些精美絕倫的文物利用圖片的形式讓更多的人知曉.其中,比較重要的作用就是為文物的研究提供歷史實(shí)證,也能夠供人們欣賞,獲取更多的圖像信息.由于當(dāng)前時(shí)代的飛速發(fā)展,文物圖片也可以以更為便捷、快速的方式讓更多的受眾知道和了解傳統(tǒng)文化,那么就需要掌握科學(xué)的文物攝影方法,增強(qiáng)文物的藝術(shù)價(jià)值.本文主要論述了文物攝影的意義,分析了文物攝影的方法以及技巧.

摘要： 隨著精神文明建設(shè)的不斷開展,對(duì)文物的保護(hù)與研究力度不斷增大.文物是在某個(gè)時(shí)期遺留下來(lái)的物品,對(duì)于研究對(duì)應(yīng)時(shí)期的物質(zhì)文化和精神文化具有積極的意義,也是現(xiàn)代人們研究古代社會(huì)的一個(gè)主要依據(jù).在對(duì)文物進(jìn)行研究的過(guò)程中,文物攝影必不可少.文章對(duì)文物攝影的方法和技巧進(jìn)行研究,從而更好地從攝影的角度準(zhǔn)確還原真實(shí)的文物,幫助更多的人接觸和欣賞文物,也希望在實(shí)際的應(yīng)用中,能夠提供一定的借鑒.

摘要： 參觀博物館如何能拍出文物的美?《中華遺產(chǎn)》盛邀文物攝影大V,手把手教你如何拍文物。特邀嘉賓:動(dòng)脈影超過(guò)百萬(wàn)粉絲的文物攝影博主,最會(huì)拍文物的“黑衣人”。穿梭于博物館之間,發(fā)現(xiàn)文物獨(dú)到之美。禪意的角度經(jīng)常有人問(wèn)我,最喜歡拍哪類文物。我總會(huì)給出同樣的答案:佛像。

摘要： 數(shù)字化時(shí)代的來(lái)臨,人們的思維也在數(shù)字化的浪潮中被一次次的淘洗,逐漸認(rèn)識(shí)了數(shù)字化的真正意義.文物攝影也在這數(shù)字化的浪潮中洗心革面,由銀鹽時(shí)代跨越到了數(shù)字時(shí)代.本文將通過(guò)討論博物館數(shù)字化特點(diǎn)和文物攝影數(shù)字化的重要性及舉例來(lái)闡述文物攝影在博物館數(shù)字化形勢(shì)下的應(yīng)用.

摘要： 文物攝影是以客觀表現(xiàn)為主要特征的一種實(shí)用型攝影門類,因此文物攝影必須尊重客觀規(guī)律,如實(shí)地再現(xiàn)文物的特征,對(duì)文物古跡的再現(xiàn)來(lái)不得絲毫的夸張和變形.文物攝影的手法應(yīng)是以客觀表現(xiàn)為主，同時(shí)賦予攝影師主觀的藝術(shù)表現(xiàn)，根據(jù)文物研究、出版、宣傳、檔案管理等具體情況，對(duì)文物加以恰如其分的藝術(shù)表現(xiàn)，才是使文物攝影升華的根本所在。其主觀藝術(shù)表現(xiàn)的形式主要有技術(shù)、技巧式，擬人思維式，意識(shí)流動(dòng)式等；賦予文物活力，抒發(fā)攝影者和文物研究人員的主觀情感，在注重紀(jì)實(shí)性的基礎(chǔ)上，來(lái)發(fā)揮主觀表現(xiàn)意識(shí)，從而追求完美的藝術(shù)形式?？傊?，文物攝影的根本，在于文物自身的特性，任何表現(xiàn)文物的影像必須尊重這一特性。

摘要： 本文講述了工作任務(wù)的需求與確定，分析了拍攝背景的選擇，描述了攝影燈光的擺布與造型，文物翻拍攝影技巧，最后攝影器材與感光材料選用，文物攝影圖片在文博系統(tǒng)里是研究人員必不可少的科研材料，為他們的研究工作提供了除文物標(biāo)本、文字記載以外的最真實(shí)的、準(zhǔn)確的形象資料。在向社會(huì)提供科學(xué)依據(jù)、科研成果、科學(xué)咨詢等方面同樣起到了重要作用?？梢钥吹皆诟黝愇牟┛镏?，通常配以大量的文物圖片，這樣就給咨詢者、閱讀者提供了諸多方便。通過(guò)照片，讀者可以更清楚地掌握文物的形制、顏色與紋飾等相關(guān)信息，使文章內(nèi)容更容易顯而易見(jiàn)，更深刻地傳達(dá)給讀者。

摘要： 計(jì)算機(jī)技術(shù)的進(jìn)步帶動(dòng)了相關(guān)行業(yè)的發(fā)展，數(shù)字影像技術(shù)的進(jìn)步也是突飛猛進(jìn)的。本文介紹了數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)膠片攝影的異同，淺談了數(shù)碼影像技術(shù)運(yùn)用于文物攝影的功能優(yōu)勢(shì)，闡述了文物照片的后期數(shù)字化處理。

摘要： 在攝影分類中，文物攝影屬于靜物攝影范疇。文物攝影主要通過(guò)攝影家的審美觀與科學(xué)態(tài)度，運(yùn)用照相器材和感光材料的功能，發(fā)揮攝影藝術(shù)記實(shí)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，再現(xiàn)歷史文物的藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。本文介紹了認(rèn)識(shí)文物攝影的特征、掌握手中的攝影器材以及重視背景的選擇等文物攝影應(yīng)注意的事項(xiàng)。

摘要： 對(duì)于博物館來(lái)說(shuō)，文物照片或藏品照片是廣泛應(yīng)用的形象資料，無(wú)論是出版藏品畫冊(cè)，研究論著還是制作展覽、陳列都離不開文物照片。本文指出文物攝影也需要預(yù)先想象，淺談了文物輪廓(整體造型)的把握，闡述了文物形象(空間感)的表現(xiàn)。

摘要： 文物是珍貴的人類文化遺存，具有研究歷史和藝術(shù)審美等方面的價(jià)值。文物是我們認(rèn)識(shí)和了解歷史事件和發(fā)展的第一手材料，以及當(dāng)時(shí)人類精神生活、物質(zhì)生活的現(xiàn)狀，它凝結(jié)著某一時(shí)期人們的科學(xué)認(rèn)識(shí)和工藝技術(shù)水平；欣賞文物能給人以美的感受，得到文化藝術(shù)的薰陶。拍攝文物，就是要充分表現(xiàn)出文物的“原味”,使其歷史、科學(xué)、藝術(shù)價(jià)值得以真實(shí)地圖形化展現(xiàn)。

摘要： 從20世紀(jì)80年代開始，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)在我國(guó)的迅速發(fā)展，國(guó)內(nèi)文物領(lǐng)域開始推廣和使用計(jì)算機(jī)，除了利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行日常的行政管理外，各文物管理機(jī)構(gòu)都加強(qiáng)了利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行文物信息保護(hù)和研究的探索。本文介紹了數(shù)字時(shí)代的敦煌文物攝影，闡述了敦煌研究院攝影錄像部的傳統(tǒng)影像數(shù)字化進(jìn)程，淺談了敦煌文物攝影數(shù)字化管理與應(yīng)用的實(shí)踐和影像工作流程的規(guī)范化，提出對(duì)數(shù)字化影像工程的設(shè)想。

摘要： 隨著數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的迅速發(fā)展數(shù)，碼相機(jī)已被廣泛運(yùn)用于文物攝影領(lǐng)域。這既為文物攝影師提供了更多的工作便利，也為文物攝影事業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了更加廣闊的空間。本文介紹了文物數(shù)字?jǐn)z影作品的版權(quán)，淺談了文物數(shù)字?jǐn)z影作品版權(quán)人的權(quán)利，探討了文物數(shù)字?jǐn)z影作品的版權(quán)歸屬，闡述了文物數(shù)字?jǐn)z影作品版權(quán)的保護(hù)與限制，分析了文物數(shù)字?jǐn)z影作品的合法使用和文物數(shù)字?jǐn)z影作品的出版展覽，提出文物攝影作品的侵權(quán)行為與法律責(zé)任。

摘要： 博物館信息化是我國(guó)博物館發(fā)展的一個(gè)方向，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，信息的快速發(fā)展，對(duì)博物館影像資料的應(yīng)用和管理方法提出了全新的要求。本文介紹了對(duì)文物攝影的思考，淺談了文物影像資料的管理和應(yīng)用。

摘要： 本申請(qǐng)涉及拍攝的技術(shù)領(lǐng)域，尤其涉及一種用于文物數(shù)字化攝影測(cè)量的拍攝對(duì)焦裝置，使用投影器件投射光源將與目標(biāo)拍攝區(qū)域有顏色反差的引導(dǎo)對(duì)焦圖案投射至目標(biāo)拍攝區(qū)域，以使拍攝目標(biāo)體表面顯示引導(dǎo)對(duì)焦圖案，從而提升拍攝目標(biāo)體的圖像邊緣輪廓對(duì)比度，提升了相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦所需要的圖像反差；控制器的光源控制模塊用于控制投射光源將引導(dǎo)對(duì)焦圖案投射至目標(biāo)拍攝區(qū)域以使相機(jī)實(shí)現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦，和用于控制引導(dǎo)對(duì)焦圖案在相機(jī)的快門時(shí)滯時(shí)間內(nèi)消失。通過(guò)向成像目標(biāo)投射具輪廓邊緣對(duì)比度高的圖案，使得滿足反差條件讓相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦，又在相機(jī)成像前的瞬間使投影圖案消失，即可實(shí)現(xiàn)所有照片自動(dòng)對(duì)焦清晰拍攝，提高了攝影測(cè)量文物三維數(shù)字化的質(zhì)量和工作效率。

摘要： 本發(fā)明涉及一種館藏文物封閉式可移動(dòng)攝影光棚，屬于文物拍攝輔助設(shè)備的技術(shù)領(lǐng)域，解決了文物拍攝時(shí)打光不均勻、受干擾多、文物還原度低的技術(shù)問(wèn)題。包括棚架、設(shè)置于所述棚架外側(cè)的圍擋、濾光布、控制裝置和多根均勻地分布在棚架上的燈帶，所述燈帶與棚架可拆卸連接，所述濾光布設(shè)置于棚架的內(nèi)側(cè)，燈帶位于圍擋和濾光布之間，所述控制裝置與燈帶連通。本發(fā)明具有對(duì)文物進(jìn)行拍攝的過(guò)程中打光均勻、不受干擾、文物拍攝還原度高的技術(shù)效果。

摘要： 本發(fā)明涉及一種用于文物近景攝影測(cè)量的二維碼像控裝置及其應(yīng)用方法，該像控裝置包括若干二維碼件和對(duì)二維碼件連接支撐的支撐框架，二維碼件包括與支撐框架連接的二維碼標(biāo)定板，二維碼標(biāo)定板上設(shè)置有二維碼，二維碼朝向支撐框架外側(cè)設(shè)置，且二維碼標(biāo)定板在空間呈梅花型布置，其應(yīng)用方法包括以下步驟：將支撐框架套設(shè)在文物外圍，使得支撐框架上的二維碼朝向遠(yuǎn)離文物的方向設(shè)置，且二維碼在空間上呈梅花型布置；對(duì)文物和設(shè)置在文物外的像控裝置進(jìn)行不同方向的攝影，將拍攝結(jié)果上傳至攝影測(cè)量數(shù)據(jù)處理軟件，完成對(duì)文物的三維模型創(chuàng)建。本發(fā)明的優(yōu)點(diǎn)是可以實(shí)現(xiàn)對(duì)于文物的非接觸式攝影測(cè)量，并且對(duì)于文物的處理和測(cè)量精度更高。

摘要： 本發(fā)明涉及文物監(jiān)測(cè)領(lǐng)域，具體涉及傾斜、沉降檢測(cè)領(lǐng)域。一種文物建筑傾斜、沉降監(jiān)測(cè)的攝影測(cè)量監(jiān)測(cè)系統(tǒng)，包括一監(jiān)測(cè)系統(tǒng)，其特征在于，所述監(jiān)測(cè)系統(tǒng)包括至少一臺(tái)攝像機(jī)，所述至少一臺(tái)攝像機(jī)連接一工控機(jī)，所述工控機(jī)連接一計(jì)算機(jī)系統(tǒng)；所述攝像機(jī)的攝像口朝向一設(shè)置在被測(cè)建筑物上的檢測(cè)識(shí)別物。本發(fā)明通過(guò)實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)設(shè)備對(duì)文物建筑的傾斜沉降情況進(jìn)行監(jiān)測(cè)，使遺產(chǎn)保護(hù)管理者能夠隨時(shí)查看文物建筑保存狀態(tài)，并在問(wèn)題出現(xiàn)的第一時(shí)間就能夠采取措施保護(hù)遺產(chǎn)的安全。

摘要： 本實(shí)用新型公開了一種油畫文物三維建模電動(dòng)攝影支架，包括第一支座和第二支座，第一支座與第二支座之間固定有第一橫向?qū)U和第二橫向?qū)U，第一橫向?qū)U上滑動(dòng)連接有第一橫向滑塊，第二橫向?qū)U上滑動(dòng)連接有第二橫向滑塊；第一橫向滑塊上固定連接有第一豎向支板，第二橫向滑塊上固定連接有第二豎向支板；第一豎向支板與第二豎向支板之間固定有垂直于第一橫向?qū)U的縱向?qū)U，縱向?qū)U上滑動(dòng)連接有縱向滑塊；縱向滑塊連接有攝像頭；第一支座與第二支座之間還設(shè)有第一橫向絲杠及橫向驅(qū)動(dòng)電機(jī)；第一豎向支板與第二豎向支板之間還設(shè)有縱向絲杠及縱向驅(qū)動(dòng)電機(jī)。本實(shí)用新型有利于實(shí)現(xiàn)對(duì)油畫文物同一位置不同角度和相同角度不同位置的精準(zhǔn)拍攝。

摘要： 本實(shí)用新型涉及一種用于文物近景攝影測(cè)量測(cè)量的二維碼像控裝置該像控裝置包括若干二維碼件和對(duì)二維碼件連接支撐的支撐框架，二維碼件包括與支撐框架連接的二維碼標(biāo)定板，二維碼標(biāo)定板上設(shè)置有二維碼，二維碼朝向支撐框架外側(cè)設(shè)置，且二維碼標(biāo)定板在空間呈梅花型布置。本實(shí)用新型的優(yōu)點(diǎn)是可以實(shí)現(xiàn)對(duì)于文物的非接觸式攝影測(cè)量，并且對(duì)于文物的處理和測(cè)量精度更高。

摘要： 本實(shí)用新型涉及一種館藏文物封閉式可移動(dòng)攝影光棚，屬于文物拍攝輔助設(shè)備的技術(shù)領(lǐng)域，解決了文物拍攝時(shí)打光不均勻、受干擾多、文物還原度低的技術(shù)問(wèn)題。包括棚架、設(shè)置于所述棚架外側(cè)的圍擋、濾光布、控制裝置和多根均勻地分布在棚架上的燈帶，所述燈帶與棚架可拆卸連接，所述濾光布設(shè)置于棚架的內(nèi)側(cè)，燈帶位于圍擋和濾光布之間，所述控制裝置與燈帶連通。本實(shí)用新型具有對(duì)文物進(jìn)行拍攝的過(guò)程中打光均勻、不受干擾、文物拍攝還原度高的技術(shù)效果。

摘要： 本發(fā)明涉及一種用于轉(zhuǎn)臺(tái)的文物全面攝影測(cè)量用搭鉤結(jié)構(gòu)固定裝置，涉及文物攝影測(cè)量臨時(shí)固定技術(shù)領(lǐng)域，其包括上支撐環(huán)、魚線、弧形支撐桿和鎖扣，上支撐環(huán)焊接于弧形支撐桿的頂端，鎖扣設(shè)置于弧形支撐桿的底端，將弧形支撐桿底端可拆卸固定在轉(zhuǎn)臺(tái)上，魚線的一端與上支撐環(huán)連接，魚線的另一端系于文物的活動(dòng)結(jié)構(gòu)上，調(diào)節(jié)魚線長(zhǎng)度，將文物懸空吊掛在弧形支撐桿、上支撐桿和轉(zhuǎn)臺(tái)形成的空間內(nèi)，隨著轉(zhuǎn)臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)，文物和固定裝置進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)，在無(wú)需工作人員托舉移動(dòng)的條件下，實(shí)現(xiàn)文物的全方位展示，減少了工作人員的工作強(qiáng)度，使文物的全面攝影測(cè)量更方便。

摘要： 本實(shí)用新型涉及一種用于轉(zhuǎn)臺(tái)的文物全面攝影測(cè)量用搭鉤結(jié)構(gòu)固定裝置，涉及文物攝影測(cè)量臨時(shí)固定技術(shù)領(lǐng)域，其包括上支撐環(huán)、魚線、弧形支撐桿和鎖扣，上支撐環(huán)焊接于弧形支撐桿的頂端，鎖扣設(shè)置于弧形支撐桿的底端，將弧形支撐桿底端可拆卸固定在轉(zhuǎn)臺(tái)上，魚線的一端與上支撐環(huán)連接，魚線的另一端系于文物的活動(dòng)結(jié)構(gòu)上，調(diào)節(jié)魚線長(zhǎng)度，將文物懸空吊掛在弧形支撐桿、上支撐桿和轉(zhuǎn)臺(tái)形成的空間內(nèi)，隨著轉(zhuǎn)臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)，文物和固定裝置進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)，在無(wú)需工作人員托舉移動(dòng)的條件下，實(shí)現(xiàn)文物的全方位展示，減少了工作人員的工作強(qiáng)度，使文物的全面攝影測(cè)量更方便。

摘要： 本實(shí)用新型涉及一種不可移動(dòng)文物攝影用的萬(wàn)向伸縮桿夾，其特征是：色階卡固定夾持板呈“之”字型，是由一塊完整的長(zhǎng)方形可塑板材壓折成三個(gè)平面，兩平面平行，與兩平面中的一平面垂直；固定夾持板與寬口夾相連接，寬口夾與旋轉(zhuǎn)支架相螺接，旋轉(zhuǎn)支架下端為1?？ê喜?，伸縮桿與1?？ê喜肯噙B，1＃卡合部對(duì)接2?？ê喜恐睾虾?，由長(zhǎng)柄螺栓穿過(guò)通孔擰上螺母固定。本實(shí)用新型的優(yōu)點(diǎn)在于，在對(duì)古代壁畫和土遺址等不可移動(dòng)文物保存現(xiàn)狀進(jìn)行攝影調(diào)查和存檔時(shí)，可根據(jù)需要以任意角度將色階卡或比例尺支撐并固定在拍攝畫面內(nèi)，從而使不同拍攝條件下的圖像具有統(tǒng)一的色度對(duì)照及比例尺，便于后期對(duì)比分析。