摘要： 要想創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的電視紀(jì)錄片,需要考慮許多要素。對(duì)創(chuàng)作者的創(chuàng)作與拍攝技巧也有著較高的要求。只有創(chuàng)作者具有一定的知識(shí)儲(chǔ)備與較高的文學(xué)素養(yǎng),才能創(chuàng)作出更加優(yōu)質(zhì)的電視紀(jì)錄片?；诖?本文針對(duì)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧進(jìn)行了研究,期望能夠推動(dòng)我國(guó)電視紀(jì)錄片質(zhì)量的提升,為廣大同行提供參考與借鑒。

摘要： 《早餐中國(guó)》是福建海峽衛(wèi)視和騰訊視頻共同策劃制作的電視紀(jì)錄片,于2019年12月收官,該紀(jì)錄片的播放量高達(dá)5億次,獲得了廣泛好評(píng)。它與《舌尖上的中國(guó)》《風(fēng)味人間》這兩部美食紀(jì)錄片相比,將生活當(dāng)中的煙火氣淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái),具有更強(qiáng)的獨(dú)特性,也更加貼合新時(shí)代發(fā)展背景下新媒體傳播的各種特點(diǎn)。在內(nèi)容的表達(dá)方面,它不僅完成了美食紀(jì)錄片的相關(guān)內(nèi)容的敘述,也為傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)型做出了創(chuàng)新性的改變。該片不管是在視頻的制播形式方面,還是在內(nèi)容敘事方面都極具創(chuàng)新性。

摘要： 隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,大眾傳媒如雨后春筍般出現(xiàn),同時(shí),在多元文化背景下,人們周?chē)h(huán)境中存在多樣化的娛樂(lè)性元素。而電視紀(jì)錄片不僅能夠給人們帶來(lái)精神方面的享受,同時(shí),也要體現(xiàn)出足夠的人文關(guān)懷,只有充足的人文關(guān)懷,才能體現(xiàn)出社會(huì)主義傳媒“以人為本”的特點(diǎn)。而從當(dāng)前的實(shí)際情況看,很多媒體的娛樂(lè)性有余,而人文精神不足。文章闡述了“電視紀(jì)錄片”和“人文關(guān)懷”的概念,總結(jié)了電視紀(jì)錄片中表現(xiàn)“人文關(guān)懷”的意義最后,從多個(gè)角度分析了電視紀(jì)錄片中人文關(guān)懷的表現(xiàn)形態(tài)。

摘要： 對(duì)電視紀(jì)錄片拍攝技巧的研究,要對(duì)幾種常見(jiàn)技巧進(jìn)行拍攝視角上的理解,再用觀眾視角將其運(yùn)用到真實(shí)的拍攝場(chǎng)景中。其中空鏡頭拍攝技巧具有分割時(shí)間點(diǎn)的作用,長(zhǎng)鏡頭拍攝技巧具有傳達(dá)故事情節(jié)的作用,細(xì)節(jié)性拍攝技巧具有刻畫(huà)主角關(guān)鍵身份的作用。拍攝者要分別將這些技巧運(yùn)用到電視紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中,并融合它們所適合的場(chǎng)景和對(duì)應(yīng)的畫(huà)面要求,抓住觀眾視角和鏡頭感等影片錄制體驗(yàn),做好對(duì)紀(jì)錄片故事情節(jié)和片段內(nèi)容的講述。

摘要： 電視紀(jì)錄片是利用攝影和聲色視覺(jué)編輯等技術(shù)進(jìn)行記錄生活與故事,運(yùn)用故事化的敘事手段,將紀(jì)錄片通過(guò)精心選取故事題材、策劃有吸引力的故事情節(jié)、編排合理的故事結(jié)構(gòu)以及鋪設(shè)懸念等方式進(jìn)行創(chuàng)作,這種創(chuàng)作方式能夠增強(qiáng)電視紀(jì)錄片的觀賞性和客觀性,使紀(jì)錄片中真實(shí)的生活情景完全展現(xiàn)在觀眾面前,將觀眾拉進(jìn)故事的同時(shí),也能啟發(fā)觀眾的思考和情感,引起觀眾對(duì)紀(jì)錄片故事內(nèi)容的共鳴,從而提高節(jié)目的收視效果和影響力。本文就電視紀(jì)錄片故事化敘事的起源與概念、電視紀(jì)錄片故事化敘事中手法的重要性以及電視紀(jì)錄片故事化敘事手法應(yīng)用分析等方面進(jìn)行論述,以期給予讀者有價(jià)值的信息。

摘要： 現(xiàn)代科技的進(jìn)步和媒體環(huán)境的革新帶來(lái)了全民紀(jì)錄的時(shí)代,也給我國(guó)的紀(jì)錄片市場(chǎng)帶來(lái)了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。新媒體環(huán)境下,紀(jì)錄片傳播的渠道和方式更加豐富,大批制作精良的紀(jì)錄片給觀眾帶來(lái)視聽(tīng)盛宴的同時(shí),也實(shí)現(xiàn)了口碑和收視的雙贏。《人間世》是由上海電視臺(tái)與上海衛(wèi)計(jì)委聯(lián)合策劃拍攝的電視紀(jì)錄片,目前共推出兩季,每季10集。《人間世》深入正在發(fā)生的醫(yī)療事件中,從第一視角出發(fā),真實(shí)冷靜客觀地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)。不同于影視劇的戲劇化,也不同于新聞報(bào)道呈現(xiàn)的醫(yī)患現(xiàn)實(shí),而是通過(guò)紀(jì)實(shí)的力量,將醫(yī)生、病患與家屬置于同一鏡頭前,成為對(duì)醫(yī)患間信任與尊重的無(wú)聲呼吁?！度碎g世》通過(guò)鏡頭與溫情的敘事方式結(jié)合,激發(fā)受眾的認(rèn)知,喚醒受眾內(nèi)心的真實(shí)情感,對(duì)于緩解醫(yī)患矛盾,引導(dǎo)社會(huì)輿論,構(gòu)建和諧的社會(huì)關(guān)系都具有重要意義。

摘要： 上世紀(jì)最后10年間,中國(guó)紀(jì)錄片蓬勃發(fā)展。新世紀(jì)后,全國(guó)電視紀(jì)錄片播出有所縮減,紀(jì)錄片的制播整體進(jìn)入比較平穩(wěn)的時(shí)期。當(dāng)時(shí),作為一名紀(jì)錄片欄目制片人,我嘗試過(guò)很多題材,歷史、文化、自然等領(lǐng)域都有所涉獵。雖然在內(nèi)容構(gòu)成和制作水準(zhǔn)上有些進(jìn)步,但并未取得突破性進(jìn)展?！渡嗉馍系闹袊?guó)》系列的誕生和成功,與國(guó)家對(duì)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的鼓勵(lì)支持、央視紀(jì)錄頻道開(kāi)播有直接關(guān)系。2012年,第一季首播時(shí)反響熱烈,說(shuō)明這樣一個(gè)道理:要滿足觀眾日益多樣的需求,紀(jì)錄片人應(yīng)該在內(nèi)容、題材和表達(dá)方式上不斷創(chuàng)新,堅(jiān)持深耕探索。

摘要： 新媒體發(fā)展給傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片的傳播發(fā)展帶來(lái)了巨大沖擊,直接影響其發(fā)展與傳播的模式,為了更好地促進(jìn)電視紀(jì)錄片適應(yīng)于全媒體的時(shí)代發(fā)展特征,需要立足其制作與傳播等重要環(huán)節(jié),做好生態(tài)的重構(gòu)。本文將針對(duì)全媒體時(shí)代下,電視紀(jì)錄片的傳播轉(zhuǎn)向發(fā)展進(jìn)行分析,提出幾種有效的發(fā)展策略,更好地推動(dòng)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)新呈現(xiàn)與有效傳播。

摘要： 在整部紀(jì)錄片中貫穿編導(dǎo)意識(shí),有助于增強(qiáng)紀(jì)錄片的內(nèi)涵,使紀(jì)錄片富有較強(qiáng)的感染力,突出紀(jì)錄片的核心價(jià)值,更好地傳達(dá)出紀(jì)錄片所蘊(yùn)含的思想,讓觀眾被真實(shí)講述的故事所吸引,提升紀(jì)錄片的收視率。基于此,本文從四個(gè)方面分析了編導(dǎo)意識(shí)貫穿在電視紀(jì)錄片編輯中的必要性以及措施,旨在為開(kāi)展新時(shí)期電視紀(jì)錄片的編輯和創(chuàng)作提供參考價(jià)值,使其獲取更多群眾的認(rèn)可。

摘要： 現(xiàn)實(shí)題材電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作過(guò)程中要承擔(dān)起社會(huì)道義的重任,傳遞溫度,體現(xiàn)隱形力量,就需要將人文關(guān)懷理念注入其中,使紀(jì)錄片的倫理觀和價(jià)值觀體現(xiàn)出來(lái)。本論文著重于研究現(xiàn)實(shí)題材電視紀(jì)錄片中的人文關(guān)懷。

摘要： 敘事存在于一切時(shí)代、一切表現(xiàn)形態(tài).作為具有非虛構(gòu)屬性的紀(jì)錄片,從誕生之初一直在用真實(shí)素材講故事.那么新媒體語(yǔ)境下電視紀(jì)錄片講故事的方式有無(wú)改變?本文從敘事學(xué)、傳播學(xué)角度,分析新媒體環(huán)境對(duì)電視紀(jì)錄片敘事的影響,從敘述內(nèi)容、敘述角度、敘述方式等方面,闡述新媒體環(huán)境下電視紀(jì)錄片話語(yǔ)方式的衍變,為進(jìn)一步提升電視紀(jì)錄片創(chuàng)作藝術(shù)感染力及影響力,做些有益探索與思考.

摘要： 國(guó)家形象傳播是一個(gè)系統(tǒng)而龐大的工程,需要各類(lèi)節(jié)目形態(tài)的介入與參與.本文從提升國(guó)家形象傳播效果角度入手,以電視紀(jì)錄片為研究文本,分析國(guó)家形象傳播的現(xiàn)實(shí)訴求和具體策略與方法,為紀(jì)錄片國(guó)家形象塑造與傳播提供一些探索與思考.

摘要： 紀(jì)錄片在中國(guó)人的心中并不陌生,它以其紀(jì)實(shí)本性所固有的穿透力、震撼力,日濺贏得越來(lái)越多觀眾的心.然而,隨著上個(gè)世紀(jì)《絲綢之路》、《話說(shuō)長(zhǎng)江》、《龍脊》等一批優(yōu)秀紀(jì)錄片創(chuàng)下的收視狂潮,中國(guó)越來(lái)越多紀(jì)錄片欄目的曇花一現(xiàn)和前仆后繼,中國(guó)的紀(jì)錄片成長(zhǎng)之路也越來(lái)越迷茫.在中國(guó)紀(jì)錄片不斷普及獲獎(jiǎng)的時(shí)候,中國(guó)電視紀(jì)錄片收視率的低下也是一個(gè)不可忽視的事實(shí).電視紀(jì)錄片為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況,這種落差的根本原因在哪里,解決這種危機(jī)的出路何在?本文就以探討中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展之路為線索,結(jié)合中國(guó)市場(chǎng)化實(shí)際對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片走出困境、走向市場(chǎng)、走向世界做出初步探討，提出要打造欄目品牌，加強(qiáng)市場(chǎng)化運(yùn)作，采取本土化的全球性策略。

摘要： 中國(guó)紀(jì)錄片50年的成長(zhǎng)歷程,離不開(kāi)世界紀(jì)錄片整體發(fā)展潮流的引領(lǐng),二者之間有吸引也有觀望,貫穿著錯(cuò)時(shí)空與本土化的復(fù)雜情狀與糾結(jié).本文運(yùn)用比較的方法,闡釋同一時(shí)期,中外電視紀(jì)錄片不同的風(fēng)格樣式、形態(tài)特征與審美走向,從而探究中國(guó)電視紀(jì)錄片風(fēng)格衍變的軌跡.

摘要： 紀(jì)錄片市場(chǎng)化的腳步一直都像一個(gè)蹣跚學(xué)步的嬰兒一樣,讓人欣喜而又擔(dān)心.大多數(shù)紀(jì)錄片要么在時(shí)間上,要么在財(cái)力、人力上的投入都非常大,而相對(duì)的產(chǎn)出卻總是不盡人意,所以,紀(jì)錄片往往都出自一些獨(dú)立制片人之手或者財(cái)力、人力旺盛的大型影視媒體集團(tuán)的傾力打造.中山廣播電視臺(tái)作為一個(gè)地級(jí)市電視臺(tái),無(wú)疑以上兩個(gè)條件都不具備,但是這幾年來(lái)卻創(chuàng)作了一批高質(zhì)量的以中山本土題材為主的電視紀(jì)錄片,引起了學(xué)界的關(guān)注。中山人放眼世界、敢為人先、兼容并包、勤勉務(wù)實(shí)等文化品格同樣也反映在創(chuàng)作中。雖然中山廣播電視臺(tái)是一個(gè)地級(jí)市電視臺(tái)，但是希望自己在立足本地文化的基礎(chǔ)上，不斷積極向外擴(kuò)展選題的空間。除了《海外中山人》之外，2009年，中山廣播電視臺(tái)的電視系列片《中山路》也放眼全國(guó)，巧妙通過(guò)遍布中國(guó)主要城市中的同名道路，將歷史的必然性和城市發(fā)展的偶然因素結(jié)合在一起，展開(kāi)了一幅中國(guó)現(xiàn)代城市發(fā)展的全景畫(huà)卷。務(wù)實(shí)并不意味著保守。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，兼容并包、不拘一格地走創(chuàng)新之路，《中山影杰》的每集開(kāi)篇都用粵劇曲牌演唱中山古詩(shī)，而古詩(shī)的內(nèi)容又與每集的人物命運(yùn)相契合，多種文化元素的加入，使作品具有鮮明的嶺南特色，豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。過(guò)去幾年也曾經(jīng)嘗試題材的多樣化，例如:呼喚環(huán)境保護(hù)的《禾蟲(chóng)歸來(lái)》;表現(xiàn)民俗文化的《流淌的咸水歌》《尋找醉龍》《龍舟鼓》:反映城市建設(shè)的《一個(gè)琥珀式美麗傳說(shuō)》《穿越京珠線》;表現(xiàn)革命歷史事件的《珠江怒潮》《解放中山》，等等。這些作品或多或少都贏得了觀眾的掌聲和行家的認(rèn)可，但是這僅僅是個(gè)積累的開(kāi)始，未來(lái)的還會(huì)借助紀(jì)錄片這個(gè)平臺(tái)，不斷探索、不斷突破、不斷創(chuàng)新，從而能夠跟上中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作大部隊(duì)的步伐。

摘要： 12集大型電視紀(jì)錄片《中山人在上?！芬迅嬉欢温?這是中山廣播電視臺(tái)與上海電視臺(tái)聯(lián)合制作的一個(gè)大型人文項(xiàng)目.節(jié)目播出后,各方反應(yīng)良好,收視尚佳.2010年2月到6月份,筆者全程參與了這個(gè)項(xiàng)目,包括前期策劃、拍攝、采訪到后期撰稿、制作、播出等各個(gè)環(huán)節(jié)."文章千古事,得失寸心知",創(chuàng)作的過(guò)程是艱辛的,個(gè)中體會(huì)亦深,此文主要談?wù)劇吨猩饺嗽谏虾！返膭?chuàng)作特點(diǎn)，其采用了統(tǒng)一的采編流程，利用故事化的表現(xiàn)手法，真實(shí)再現(xiàn)場(chǎng)景，并利用電子技術(shù)手段還原當(dāng)時(shí)的歷史，隨著電視紀(jì)錄片創(chuàng)作理念的演遞，以真實(shí)為藍(lán)本的紀(jì)實(shí)手法己經(jīng)形成一種美學(xué)風(fēng)格。它不是真實(shí)，卻與真實(shí)關(guān)聯(lián);它突破了傳統(tǒng)意義上的客觀"真實(shí)"的條條框框，強(qiáng)調(diào)記錄行為空間的原始面貌，編導(dǎo)可以通過(guò)對(duì)客體的刻畫(huà)實(shí)現(xiàn)與電視受眾的交流，這就是《中山人在上?！芬哉鎸?shí)感再現(xiàn)給呈現(xiàn)的紀(jì)實(shí)魅力，也是產(chǎn)品遭遇作品、生產(chǎn)遭遇創(chuàng)作理念的力量，或者也是其作為一個(gè)產(chǎn)品乃至商品必須附著的簡(jiǎn)單、有效以及迎合觀眾的市場(chǎng)特征。

摘要： 電視記錄片的真實(shí)性該如何體現(xiàn)，應(yīng)該如何真實(shí)地反映社會(huì)生活的本質(zhì)?真實(shí)是否意味著用鏡頭去復(fù)制和照搬我們所見(jiàn)到的東西?這是人們一直探討的問(wèn)題。rn “真實(shí)性”是電視紀(jì)錄片的生命所在。但是，紀(jì)錄片要做到絕對(duì)真實(shí)是不可能的。同樣的事物，不同的角度有不同的展示，我們無(wú)法窮盡它的所有內(nèi)涵。加之后期的編輯、組合，音響效果的使用以及創(chuàng)作者的主觀意圖等等這些方面都使我們無(wú)法做到絕對(duì)真實(shí)。如何從本質(zhì)上把握新聞事件的真諦?這不僅表現(xiàn)在真人、真事、真實(shí)生活情狀的記敘上，而且還表現(xiàn)為如何運(yùn)用紀(jì)實(shí)性電視藝術(shù)手法，創(chuàng)造“紀(jì)實(shí)美”。把電視紀(jì)錄片的真實(shí)性與它的紀(jì)實(shí)美結(jié)合在一起，用美的手段表現(xiàn)新聞的真實(shí)性，是本文所要致力于探討的課題。

摘要： 電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)2》開(kāi)播以來(lái)爭(zhēng)議不斷,盡管仍然是一部?jī)?yōu)秀之作,但似乎沒(méi)有達(dá)到《舌尖上的中國(guó)1》吸引人的程度,其中有多種因素.本文從制作理念與意義呈現(xiàn)角度探究分析,運(yùn)用比較研究的方法,對(duì)兩部作品進(jìn)行深度解讀,從而找出差異及造成差異的原因,以期對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作及發(fā)展提供一些有價(jià)值的思考與借鑒.

摘要： 傳播者和受眾處于同一文化環(huán)境,將促進(jìn)文化傳播過(guò)程的進(jìn)行,文化差異減少,受眾對(duì)傳播內(nèi)容的認(rèn)知和接受程度提高;傳播者和受眾處于不同文化環(huán)境中,文化干擾就會(huì)出現(xiàn),必將導(dǎo)致跨文化傳播的不暢通.本文通過(guò)對(duì)中英合作拍攝的BBC Wild China和CCTV《美麗中國(guó)》兩個(gè)版本進(jìn)行對(duì)比分析,指出《美麗中國(guó)》(Wild China)既探索了商業(yè)化發(fā)展的道路，又無(wú)形中解決了文化差異造成的受眾接受度較低的問(wèn)題。它的傳播方式使跨文化傳播有了新的途徑—站在他國(guó)文化背景上，用自身文化闡述和理解他國(guó)文化，并予以傳播。從而取得了不俗的傳播效果。

摘要： 電視自然災(zāi)害紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片的一個(gè)重要分支，是一種集真實(shí)性、探索性、揭秘性和警示性等特征為一體，反映各種自然災(zāi)害的典型敘事文本。而一個(gè)電視敘事文本要達(dá)到吸引觀眾注意力，滿足收視期待的傳播目的，離不開(kāi)合適的敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方式。對(duì)于自然災(zāi)害紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，采取怎樣的敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方式比較合適呢?本文將對(duì)此進(jìn)行探討。

摘要： 本發(fā)明一種基于字幕文件的紀(jì)錄片內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)及其小標(biāo)題的自動(dòng)生成方法，屬于中文文本信息處理領(lǐng)域，由內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)和小標(biāo)題自動(dòng)生成兩階段組成。在內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)階段，根據(jù)紀(jì)錄片字幕文件中記錄的相鄰字幕出現(xiàn)的時(shí)間間隔的大小，選擇間隔最長(zhǎng)的若干個(gè)位置作為分割點(diǎn)，將整部紀(jì)錄片在時(shí)間上分成若干章節(jié)。在章節(jié)小標(biāo)題的自動(dòng)生成階段，依據(jù)前一階段確定的章節(jié)起止時(shí)刻，在一定的遴選規(guī)則的指導(dǎo)下，在該章節(jié)的解說(shuō)詞中，自動(dòng)選擇出一個(gè)具有“定語(yǔ)+中心語(yǔ)”這種語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的短語(yǔ)組合，作為該章節(jié)的小標(biāo)題。該發(fā)明較為明顯地縮短了人工手動(dòng)方式依照語(yǔ)義對(duì)較長(zhǎng)紀(jì)錄片進(jìn)行分段的時(shí)間，極大提高了教師采用制作精良的紀(jì)錄片片段作為教學(xué)素材的積極性。

摘要： 本發(fā)明一種基于字幕文件的紀(jì)錄片內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)及其小標(biāo)題的自動(dòng)生成方法，屬于中文文本信息處理領(lǐng)域，由內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)和小標(biāo)題自動(dòng)生成兩階段組成。在內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)階段，根據(jù)紀(jì)錄片字幕文件中記錄的相鄰字幕出現(xiàn)的時(shí)間間隔的大小，選擇間隔最長(zhǎng)的若干個(gè)位置作為分割點(diǎn)，將整部紀(jì)錄片在時(shí)間上分成若干章節(jié)。在章節(jié)小標(biāo)題的自動(dòng)生成階段，依據(jù)前一階段確定的章節(jié)起止時(shí)刻，在一定的遴選規(guī)則的指導(dǎo)下，在該章節(jié)的解說(shuō)詞中，自動(dòng)選擇出一個(gè)具有“定語(yǔ)+中心語(yǔ)”這種語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的短語(yǔ)組合，作為該章節(jié)的小標(biāo)題。該發(fā)明較為明顯地縮短了人工手動(dòng)方式依照語(yǔ)義對(duì)較長(zhǎng)紀(jì)錄片進(jìn)行分段的時(shí)間，極大提高了教師采用制作精良的紀(jì)錄片片段作為教學(xué)素材的積極性。

摘要： 本實(shí)用新型提供一種紀(jì)錄片拍攝用便攜手持式補(bǔ)光燈，涉及補(bǔ)光燈技術(shù)領(lǐng)域，解決了現(xiàn)有的補(bǔ)光燈在實(shí)際應(yīng)用時(shí)多為固定放置結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，進(jìn)而會(huì)影響對(duì)其他設(shè)備的正常操作，進(jìn)而存在著缺陷的問(wèn)題，包括補(bǔ)光機(jī)構(gòu)，所述補(bǔ)光機(jī)構(gòu)的主體為長(zhǎng)方體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，本實(shí)用新型中，輔助機(jī)構(gòu)中的蓋板的主體為太陽(yáng)能板結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，且蓋板的寬度為燈體長(zhǎng)度的二分之一，進(jìn)而在戶(hù)外使用時(shí)可通過(guò)太陽(yáng)能持續(xù)供電，并且在覆蓋過(guò)程中還可以對(duì)燈體進(jìn)行遮蔽。

摘要： 本實(shí)用新型公開(kāi)了一種紀(jì)錄片拍攝用攝影小車(chē)，包括車(chē)體，車(chē)體的內(nèi)部設(shè)有調(diào)節(jié)機(jī)構(gòu)，調(diào)節(jié)機(jī)構(gòu)包括調(diào)節(jié)桿、第一環(huán)形齒條圈、第二環(huán)形齒條圈、支撐板、鉸鏈、第一擺動(dòng)桿、轉(zhuǎn)軸，套筒、螺紋桿、移動(dòng)板和第二擺動(dòng)桿，車(chē)體的內(nèi)部轉(zhuǎn)動(dòng)連接有調(diào)節(jié)桿，本實(shí)用新型的有益效果是：通過(guò)設(shè)置轉(zhuǎn)把帶動(dòng)螺紋桿進(jìn)行正向轉(zhuǎn)動(dòng)，通過(guò)設(shè)置的移動(dòng)板、第一擺動(dòng)桿、第二擺動(dòng)桿、鉸鏈和支撐板與第二環(huán)形齒條圈之間的相互配合，通過(guò)螺紋桿的收縮，帶動(dòng)移動(dòng)板進(jìn)行移動(dòng)，此時(shí)第一擺動(dòng)桿和第二擺動(dòng)桿在鉸鏈的作用下，自身的傾斜角度發(fā)生改變，從而帶動(dòng)第二環(huán)形齒條圈與第一環(huán)形齒條圈進(jìn)行相互分離，配合攝影夾，進(jìn)而使得調(diào)節(jié)的過(guò)程中更加便捷。

摘要： 本實(shí)用新型公開(kāi)了一種戶(hù)外紀(jì)錄片拍攝用攝影設(shè)備運(yùn)輸箱，包括外箱體以及設(shè)置在箱體內(nèi)部的內(nèi)箱體，外箱體的頂端通過(guò)卡扣卡合連接有箱蓋，箱蓋的一邊側(cè)固定設(shè)有兩個(gè)連接塊，兩個(gè)連接塊的內(nèi)部均開(kāi)設(shè)有卡槽，箱蓋的另一邊側(cè)固定設(shè)有兩個(gè)與卡槽相對(duì)應(yīng)卡合的卡塊，內(nèi)箱體的底端通過(guò)減震機(jī)構(gòu)與外箱體的底端固定連接，本實(shí)用新型的有益效果是：通過(guò)設(shè)置的外箱體與設(shè)置在外箱體內(nèi)部的內(nèi)箱體對(duì)攝影設(shè)備起到雙重保護(hù)的作用；通過(guò)設(shè)置的卡塊與相對(duì)應(yīng)的連接塊內(nèi)部開(kāi)設(shè)的卡槽相卡合，從而對(duì)多個(gè)運(yùn)輸箱進(jìn)行水平相連，防止在運(yùn)輸過(guò)程中位置發(fā)生偏移，通過(guò)箱蓋頂端設(shè)置的提手與相對(duì)應(yīng)底座開(kāi)設(shè)的矩形槽相卡合，對(duì)多個(gè)運(yùn)輸箱進(jìn)行碼放，減少占用空間。

摘要： 本實(shí)用新型公開(kāi)了一種戶(hù)外紀(jì)錄片拍攝用便攜手持式補(bǔ)光燈，包括支撐桿，支撐桿一側(cè)的頂部和一側(cè)的底部均固定設(shè)有掛耳，兩個(gè)掛耳分別與掛繩的兩端固定連接，支撐桿正面的頂部開(kāi)設(shè)有螺紋孔，螺紋孔與蝶形螺栓螺紋連接，支撐桿的底端與手持機(jī)構(gòu)的頂端固定連接，手持機(jī)構(gòu)包括手持桿、兩個(gè)擋片、卡蓋和蓄電池，本實(shí)用新型的有益效果是：本實(shí)用新型一種戶(hù)外紀(jì)錄片拍攝用便攜手持式補(bǔ)光燈，通過(guò)在支撐桿的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)掛耳，并且將兩個(gè)掛耳分別與掛繩的兩端連接，人們可將掛繩掛在脖子上，對(duì)其進(jìn)行移動(dòng)，除此之外，人們可握緊手持機(jī)構(gòu)的手持桿，對(duì)其進(jìn)行移動(dòng)，通過(guò)這種方式便于對(duì)燈片進(jìn)行攜帶，靈活性較好。

摘要： 本實(shí)用新型公開(kāi)了一個(gè)便攜的紀(jì)錄片補(bǔ)光燈，包括固定塊和第二調(diào)節(jié)桿；所述固定塊的右側(cè)固定安裝有喇叭狀的護(hù)罩，所述固定塊的左側(cè)中部水平貫穿開(kāi)設(shè)有通槽，所述通槽的內(nèi)部左側(cè)固定安裝有吹風(fēng)機(jī)，所述通槽的頂端和底端內(nèi)壁右側(cè)均通過(guò)安裝桿與安裝座固定連接。本實(shí)用新型在需要更換補(bǔ)光燈的顏色時(shí)，通過(guò)調(diào)色板貫穿安裝槽與護(hù)罩活動(dòng)連接，方便更換不同顏色的調(diào)色板，進(jìn)一步快速變換補(bǔ)光燈的顏色，避免隨身攜帶多組不同顏色的燈泡，由于燈泡長(zhǎng)時(shí)間使用，溫度較高，控制抽風(fēng)機(jī)工作，能夠加速通槽內(nèi)的空氣流通，從而對(duì)燈泡進(jìn)行散熱，提高使用壽命，通過(guò)通槽的左側(cè)設(shè)置有過(guò)濾網(wǎng)板能夠?qū)ν饨绲幕覊m進(jìn)行過(guò)濾，避免外界的灰塵進(jìn)入通槽內(nèi)。

摘要： 本實(shí)用新型公開(kāi)了一種防水的紀(jì)錄片用多功能戶(hù)外攝影裝備，包括箱體，所述箱體一側(cè)與箱門(mén)鉸接，所述箱體底部設(shè)有底板，所述底板下方安裝有緩沖裝置，所述底板上方固定安裝有電機(jī)，所述電機(jī)上方垂直安裝有電動(dòng)伸縮桿，所述電動(dòng)伸縮桿另一端與攝像機(jī)固定連接，所述攝像機(jī)后方設(shè)有數(shù)據(jù)線，所述箱體內(nèi)部側(cè)壁設(shè)有控制面板，所述數(shù)據(jù)線另一端與控制面板連接，所述箱體內(nèi)表面鋪有海綿墊，所述箱體外部左邊設(shè)有攝像頭防水罩，所述箱體正面與反面安裝有扶手，所述箱體右側(cè)設(shè)有遮雨板，所述箱體底部四角處安裝有萬(wàn)向輪，所述箱體底部中央固定安裝有肩托。該防水的紀(jì)錄片用多功能戶(hù)外攝影裝備，具有結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理、使用方便和成本低等優(yōu)點(diǎn)，可以普遍推廣使用。

摘要： 本實(shí)用新型公開(kāi)了一種涂覆黃色油墨的電視機(jī)反射片，可應(yīng)用在側(cè)發(fā)光或直下式LED電視中，在電視機(jī)反射片四條邊中的至少有一條邊的邊緣涂覆黃色油墨，黃色油墨中的量子膜能與藍(lán)光二極管發(fā)出的藍(lán)光混合成白光。進(jìn)一步，還公開(kāi)了具有這種反射片的電視機(jī)。通過(guò)涂覆的黃色油墨，當(dāng)藍(lán)光從電視機(jī)縫隙漏出經(jīng)過(guò)與反射片涂覆的黃色油墨混合成白光，從而有效解決以藍(lán)光二極管作為發(fā)光源漏藍(lán)光的現(xiàn)象，從而提升用戶(hù)體驗(yàn)感。

摘要： 本實(shí)用新型公開(kāi)了一種電視主板散熱片涂硅脂與散熱片壓合設(shè)備，包括傳動(dòng)箱，所述傳動(dòng)箱的底部設(shè)置有滾輪，所述傳動(dòng)箱的頂部設(shè)置有儲(chǔ)料箱，所述儲(chǔ)料箱的外壁設(shè)置有舉升裝置，所述傳動(dòng)箱的右側(cè)壁連接有支撐板，所述支撐板的頂部設(shè)置有搬運(yùn)機(jī)構(gòu)，所述搬運(yùn)機(jī)構(gòu)的右側(cè)設(shè)置有翻轉(zhuǎn)矯正機(jī)構(gòu)，所述翻轉(zhuǎn)矯正機(jī)構(gòu)的頂部設(shè)置有兩組軸套，兩組所述軸套的相對(duì)側(cè)壁通過(guò)軸銷(xiāo)連接有矯正柱，該電視主板散熱片涂硅脂與散熱片壓合設(shè)備，將人力解放出來(lái),避免重復(fù)性,疲勞性的勞動(dòng)作業(yè)，提升產(chǎn)品質(zhì)量，現(xiàn)有手工涂硅脂量?jī)H通過(guò)經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行判斷,難以實(shí)現(xiàn)需方要求的標(biāo)準(zhǔn)，手動(dòng)壓合，存在損壞元器件的風(fēng)險(xiǎn)，提高生產(chǎn)效率。