故事框架
故事框架的相關(guān)文獻(xiàn)在1985年到2022年內(nèi)共計(jì)121篇,主要集中在電影、電視藝術(shù)、中國(guó)文學(xué)、戲劇藝術(shù)
等領(lǐng)域,其中期刊論文121篇、專(zhuān)利文獻(xiàn)59458篇;相關(guān)期刊81種,包括讀書(shū)、西部廣播電視、電視研究等;
故事框架的相關(guān)文獻(xiàn)由120位作者貢獻(xiàn),包括胡超峰、1度、kethy等。
故事框架
-研究學(xué)者
- 胡超峰
- 1度
- kethy
- 萬(wàn)年春
- 東籬
- 何其
- 何平平
- 何明燕
- 余上坊
- 佳子
- 倪愛(ài)珍
- 傅金祥
- 馮珮珺
- 冷冶夫
- 劉嘉陵
- 劉心武
- 劉揚(yáng)體
- 劉文成
- 劉曉升
- 劉琤琤
- 劉迪
- 利君
- 包小玲
- 單躍進(jìn)
- 卡幫
- 葉之文
- 呂佳
- 周立民
- 哈若蕙
- 唐建清
- 奚佩秋
- 娛音
- 孫維屏
- 孫豹隱
- 孫鴻達(dá)
- 孟繁樹(shù)
- 宗利華
- 小豬快跑
- 崔立
- 左懷建
- 張建民
- 張彤
- 張旭
- 張玲
- 張薇
- 彭定安
- 徐芳芳
- 戴剛
- 敖超
- 方位津
排序:
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龍星源
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摘要:
《玩具總動(dòng)員4》于2019年6月在北美和國(guó)內(nèi)同步 上映,它延續(xù)了前三部的成績(jī),繼《玩具總動(dòng)員3》之 后再度獲得第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。作 為一部延續(xù)20余年的系列電影,其既保持了系列電影 的風(fēng)格,又體現(xiàn)出自己的特色。該片保持了“一維性特 征”的單向隔閡規(guī)則,用相似的人物關(guān)系、故事框架穩(wěn) 定故事風(fēng)格,塑造新角色、開(kāi)展新冒險(xiǎn)成就了系列故 事的新生命力。與前三部影片形成了“差異性重復(fù)”, 使觀(guān)眾在不割裂舊故事的前提下獲得了新的觀(guān)影體 驗(yàn),突破性的主題更引發(fā)了觀(guān)眾新的思考。
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零金榆
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摘要:
短篇小說(shuō)《三個(gè)男人和一個(gè)女人》可被看作是沈從文在小說(shuō)創(chuàng)作上進(jìn)行自我構(gòu)造的典型作品之一,作品體現(xiàn)了沈從文多元、獨(dú)特的小說(shuō)敘事技巧。小說(shuō)的敘事是從“講故事”開(kāi)始,營(yíng)造出一種講故事的語(yǔ)境;在內(nèi)容上以第一人稱(chēng)視角敘事,構(gòu)建故事框架,表現(xiàn)出“故事”中的“故事”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn);結(jié)尾處又以人物遭遇變故作為情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”,設(shè)置藝術(shù)空白,增強(qiáng)故事的曲折性,具有獨(dú)特的美學(xué)特征。
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郝圓圓
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摘要:
《牛郎織女》的神話(huà)故事最早雛形見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng)》,但并沒(méi)有具體的內(nèi)容和情節(jié),漸成于兩漢,班固在《兩都賦》中說(shuō):“臨乎昆明之池,左牽牛而右織女,似云漢之無(wú)涯?!蔽簳x南北朝時(shí)故事框架基本確定。經(jīng)過(guò)歷代藝術(shù)家的創(chuàng)造,故事情節(jié)從簡(jiǎn)單走向豐滿(mǎn)。由再芬青年團(tuán)演繹的青春版黃梅戲《牛郎織女》,不僅在演員陣容上讓人耳目一新,彰顯青春本色,而且在內(nèi)容和思想上都有了質(zhì)的飛躍。
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張薇
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摘要:
新聞要具備五要素:時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事情經(jīng)過(guò)、結(jié)果,但是要寫(xiě)出來(lái)的內(nèi)容生動(dòng)形象、通俗易懂,能滿(mǎn)足讀者的喜好和需求,還需要更多東西。一些記者在采訪(fǎng)之前,就已形成了自己的思路,把報(bào)道的角度固定了,這就等于放棄在采訪(fǎng)中尋找更有新聞價(jià)值的內(nèi)容。本文試圖讓記者學(xué)會(huì)如何在現(xiàn)場(chǎng)去尋找有神、有形、有感的內(nèi)容,并把這些有“生命力”的內(nèi)容融入到稿件當(dāng)中,構(gòu)思寫(xiě)成精彩的故事,讓讀者仿佛親臨其境、親眼所見(jiàn),使文章可感性更強(qiáng)。
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楊媛媛
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摘要:
《長(zhǎng)津湖》圍繞復(fù)雜的人物關(guān)系構(gòu)建起故事框架并深挖電影的主題,在弘揚(yáng)社會(huì)主義主旋律的基礎(chǔ)上,并未將人物形象的塑造過(guò)于夸大和過(guò)于觀(guān)念化,而是立足于真實(shí)的歷史背景,在現(xiàn)實(shí)事實(shí)和藝術(shù)加工的區(qū)間內(nèi)進(jìn)行合乎情理的虛構(gòu)。該片的人物設(shè)計(jì)談不上戲劇化,但足夠真誠(chéng)動(dòng)人,在每組人物關(guān)系上都有戰(zhàn)爭(zhēng)元素的融入及戰(zhàn)后對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻反思,人物關(guān)系處于相對(duì)平衡的狀態(tài)。
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摘要:
由上海歌劇院創(chuàng)排的歌劇《晨鐘》作為上海文化發(fā)展基金資助的重大文藝創(chuàng)作項(xiàng)目,自2018年在第20屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上成功首演后,聽(tīng)取了多方意見(jiàn)、歷經(jīng)專(zhuān)家研討及修改提高。新版《晨鐘》在保留了原有故事框架的基礎(chǔ)上,對(duì)整個(gè)劇本的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了多處修改。劇目從原來(lái)的兩幕調(diào)整為三幕,重點(diǎn)突出李大釗為民族探尋真理、在革命之路上為共產(chǎn)主義慷慨赴死的革命精神和偉大品格,以"尋道、行道、殉道"貫穿全劇,展現(xiàn)革命先驅(qū)者們的求索路途之艱難,中國(guó)近代知識(shí)分子的家國(guó)情懷與"浴火涅槃"。
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白巖松
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摘要:
有一種我非常反感的出版物,叫作“名著縮印本”,據(jù)說(shuō)是為中小學(xué)生量身訂制的。只保留故事框架和基本情節(jié),大量細(xì)節(jié)、對(duì)話(huà)和心理描寫(xiě)被刪除。要知道一本名著之所以偉大,從來(lái)不是因?yàn)樗闹黝},雖然可能流傳最廣的只是它的主題,比如《簡(jiǎn)·愛(ài)》為什么會(huì)成為“女性的《圣經(jīng)》”呢?因?yàn)樗鑼?xiě)了男女平等。但是抱歉,寫(xiě)男女平等的書(shū)多了,生活中有很多問(wèn)題是經(jīng)不起多一句追問(wèn)的。對(duì)呀,有那么多寫(xiě)男女平等的書(shū)籍,為什么人們心目中只留下了《簡(jiǎn)·愛(ài)》?
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