摘要： 根據(jù)使用與滿足理論,通常認(rèn)為影視觀看是通過提供娛樂和減少認(rèn)知努力而滿足受眾的需要.據(jù)此,本研究從認(rèn)知傳播視域出發(fā),采用問卷調(diào)查法研究受眾的認(rèn)知和娛樂需求與相對(duì)特殊的紀(jì)錄片觀看行為的關(guān)系.相關(guān)分析顯示,認(rèn)知需求、對(duì)紀(jì)錄片邏輯功能的評(píng)價(jià)、對(duì)娛樂效用的態(tài)度與紀(jì)錄片觀看量呈顯著正相關(guān);娛樂需求、對(duì)紀(jì)錄片情感功能的評(píng)價(jià)與觀看量相關(guān)性不顯著.回歸分析顯示,認(rèn)知需求和對(duì)紀(jì)錄片邏輯功能評(píng)價(jià)對(duì)紀(jì)錄片觀看量具有正向預(yù)測能力,而教育程度具有弱負(fù)向預(yù)測能力.深入探究還發(fā)現(xiàn),受眾對(duì)紀(jì)錄片功能的評(píng)價(jià)、對(duì)紀(jì)錄片娛樂化趨勢的態(tài)度均與受眾的認(rèn)知需求顯著相關(guān),與受眾的娛樂需求無關(guān).最后進(jìn)一步討論了這些結(jié)果的深層原因.

摘要： 由中廣天擇與嗶哩嗶哩(下簡稱"B站")共同出品的警務(wù)紀(jì)實(shí)觀察類真人秀《守護(hù)解放西》上線后收視"火爆",節(jié)目通過觀察式的拍攝手法深度展示了坡子街派出所民警們的出警日常工作內(nèi)容,節(jié)目在B站播出成功的背后隱藏著節(jié)目制作者們對(duì)社會(huì)生活及社會(huì)熱點(diǎn)問題的仔細(xì)觀察和在節(jié)目制作上的大膽創(chuàng)新,使得節(jié)目不論在內(nèi)容還是表現(xiàn)形式上更加生活化、年輕化、娛樂化,綜藝元素是其收視火爆評(píng)分創(chuàng)新高的重要表達(dá)方式.《守護(hù)解放西》秉持互聯(lián)網(wǎng)思維,采用年輕化、綜藝化的包裝形式,引起了年輕群體的廣泛熱議,開創(chuàng)了警務(wù)類紀(jì)錄片制作和傳播的新道路.

摘要： 2013年以來,中國文藝界掀起了一股“一帶一路”題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作熱潮,“如何講好中國故事”是這些紀(jì)錄片的核心命題。本文以“一帶一路”題材紀(jì)錄片《我的青春在絲路》為例,分析如何將敘事學(xué)中“隱含作者”范疇?wèi)?yīng)用于非虛構(gòu)作品的紀(jì)錄片,從故事和話語兩個(gè)層面出發(fā),探討紀(jì)錄片中隱含作者的敘事修辭策略,以期為當(dāng)下相關(guān)紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供借鑒。

摘要： 庚子年春,新冠病毒在世界范圍內(nèi)蔓延擴(kuò)散,成為新世紀(jì)以來對(duì)全人類影響最深遠(yuǎn)和破壞性最大的公共事件。作為國內(nèi)疫情的首發(fā)地,湖北武漢一夜之間成為舉世矚目的焦點(diǎn)。全國人民用不同的方式馳援疫區(qū),逆向而行,投入到這場艱苦的抗疫戰(zhàn)役中。站在暴風(fēng)之眼的湖北電影業(yè)以“為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”的使命擔(dān)當(dāng),推出了一系列抗疫題材的電影作品,記錄抗疫故事,傳播主流價(jià)值,樹立國家形象。

摘要： 隨著科學(xué)技術(shù)的成熟與發(fā)展,CG動(dòng)畫在各個(gè)領(lǐng)域都得到了廣泛的運(yùn)用,CG動(dòng)畫與紀(jì)錄片的結(jié)合已經(jīng)成為不可阻擋的潮流。這既是紀(jì)錄片發(fā)展的需要,也是CG動(dòng)畫發(fā)展的可能。本文將通過對(duì)CG動(dòng)畫在紀(jì)錄片制作包裝中的運(yùn)用現(xiàn)狀,來探討CG動(dòng)畫對(duì)紀(jì)錄片真實(shí)性的影響,試圖來說明CG動(dòng)畫在紀(jì)錄片制作包裝中的運(yùn)用,能夠更加真切的揭示真實(shí),并且將推動(dòng)紀(jì)錄片的發(fā)展。

摘要： 隨著新媒體的發(fā)展,越來越多的影視作品通過跨媒介敘事的形式實(shí)現(xiàn)了傳播?？缑浇閿⑹聻?font color="red">紀(jì)錄片的內(nèi)容創(chuàng)作和傳播方式帶來新的突破,如打造經(jīng)典的知識(shí)產(chǎn)權(quán)形象,映前、映中、映后可以連續(xù)傳播,亦能夠合理把握紀(jì)錄片創(chuàng)作的藝術(shù)性,為紀(jì)錄片的發(fā)展提供新的創(chuàng)作方向。

摘要： “年輕化”是近年出現(xiàn)在我國紀(jì)錄片領(lǐng)域的一種以年輕受眾為目標(biāo)人群的精準(zhǔn)傳播策略。我國紀(jì)錄片年輕化探索覆蓋了紀(jì)錄片的生產(chǎn)、內(nèi)容、傳播等層面,但發(fā)展并不均衡,生產(chǎn)層和傳播層日臻成熟,內(nèi)容層相對(duì)滯后,特別是選題空間存在窄化問題,思想價(jià)值存在內(nèi)卷和淺泛傾向。其原因在于一些紀(jì)錄片對(duì)年輕受眾的理解不夠深入全面,選題思路不夠開闊,創(chuàng)作過于依靠受眾表層需求和技術(shù)、技巧驅(qū)動(dòng)。基于此,紀(jì)錄片年輕化探索應(yīng)立足當(dāng)代年輕人的社會(huì)文化心理,深入發(fā)掘其關(guān)注的公共領(lǐng)域,遵循其“解釋和理解”世界的創(chuàng)作思路,深化觀察與描述世界的路徑。

摘要： 紅旗渠精神作為中華民族精神的重要組成部分,不斷被傳承。紅旗渠成為很受歡迎的影視作品創(chuàng)作題材,紅旗渠精神在影視作品中被賦予了新的生機(jī)。文章對(duì)個(gè)案電視紀(jì)錄片《紅旗渠——太行深處的記憶》的敘事策略進(jìn)行分析,重點(diǎn)剖析其視聽語言、敘事特點(diǎn)等方面,探索新時(shí)代紀(jì)錄片的發(fā)展方向,以及紅旗渠題材紀(jì)錄片具體的創(chuàng)作方法。

摘要： 紙媒入場加劇短紀(jì)錄片競爭近十年來發(fā)生的一件趣事,就是短紀(jì)錄片的競爭陡然激烈起來:電影制作商、流媒體平臺(tái)、電視頻道以及各類傳統(tǒng)媒體紛紛進(jìn)入觀眾視覺前沿,并爭奪獲獎(jiǎng)的榮光。"10年前,HBO(家庭影院)是短紀(jì)錄片的頭號(hào)玩家,如今的情況是,人人都認(rèn)為這里面充滿商機(jī)。"《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論類紀(jì)錄片高級(jí)編輯Christine Kecher說。什么導(dǎo)致了巨變?顯然是技術(shù)。攝像器材的簡便易得、編輯軟件技術(shù)的進(jìn)步以及紀(jì)錄片發(fā)布渠道的多樣化,改變了市場格局。

摘要： 作為一種基于傳播媒介上的文化形式,紀(jì)錄片對(duì)文化認(rèn)同的形成與鞏固有著十分重要的作用,其通過對(duì)文化的紀(jì)實(shí)性再現(xiàn)、對(duì)歷史的回顧與反思,以藝術(shù)性的表現(xiàn)手法承載深刻的創(chuàng)作思想,讓受眾在接受紀(jì)錄片所傳達(dá)信息的同時(shí),生成共同的意識(shí),進(jìn)而強(qiáng)化文化認(rèn)同。具體來講,文化認(rèn)同就是特定群體對(duì)特定文化的認(rèn)同感,是一種行為、生活、言語、思想等層面傾向性共識(shí)與認(rèn)可。

摘要： 為慶祝西藏自治區(qū)成立50周年,由北京市委宣傳部與西藏自治區(qū)黨委宣傳部聯(lián)合策劃,北京電視臺(tái)、西藏電視臺(tái)聯(lián)合制作六集大型系列紀(jì)錄片——《西藏》.北京電視臺(tái)制作部特技科全面負(fù)責(zé)全片整體視覺呈現(xiàn)和特效制作.大型紀(jì)錄片《西藏》系統(tǒng)、清晰、深入淺出地闡明了"西藏自古以來就是中國不可分割的一部分",講述"西藏地區(qū)民主改革的歷史意義"以及"藏傳佛教活佛轉(zhuǎn)世"三大主題.該紀(jì)錄片制作將近一年,在中央檔案館、中國第一和第二歷史檔案館、西藏自治區(qū)檔案館、西藏自治區(qū)博物館等多家單位的大力支持下,調(diào)集了海量獨(dú)家、珍貴的文獻(xiàn).此外,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還首次嘗試場景預(yù)設(shè),做到棚內(nèi)棚外的無縫銜接,并多處應(yīng)用了虛擬植入技術(shù),三維特效技術(shù),搭建時(shí)空走廊,利用獨(dú)具西藏特色的唐卡、壁畫等作品的形態(tài)演繹,讓史料、文物活起來,更生動(dòng)鮮活的還原歷史,給觀眾帶來更好的視覺體驗(yàn).

摘要： 本文以筆者參與指導(dǎo)及攝影的4K紀(jì)錄片《最后的沙漠守望者》為案例,就極端環(huán)境下,前期拍攝與DIT流程管理技術(shù)在4K紀(jì)錄片創(chuàng)作中的應(yīng)用與實(shí)踐進(jìn)行技術(shù)探討,通過分析極端環(huán)境對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作造成的特殊影響,總結(jié)與之對(duì)應(yīng)的合理的4K前期拍攝和DIT流程設(shè)計(jì).論文從4K紀(jì)錄片的生產(chǎn)制作環(huán)節(jié)入手,分別通過題材背景分析,攝影機(jī)選型,4K數(shù)據(jù)格式選擇以及素材管理流程設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié),來逐一探討極端環(huán)境下4K紀(jì)錄片創(chuàng)作遇到的挑戰(zhàn)及應(yīng)對(duì)方法.通過實(shí)際的案例和數(shù)據(jù)分析,結(jié)合筆者的一線實(shí)踐工作體會(huì),論文得出了以便攜化和流程化為基礎(chǔ)進(jìn)行4K紀(jì)錄片創(chuàng)作的主旨結(jié)論,進(jìn)而探索出在極端環(huán)境下同時(shí)滿足內(nèi)容創(chuàng)作訴求和畫面質(zhì)量訴求的最佳解決方案,為今后國內(nèi)的4K紀(jì)錄片創(chuàng)作提供有益的參考.同時(shí),該篇論文的研究成果對(duì)北京電視臺(tái)后續(xù)的4K紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了重要的理論基礎(chǔ),在后續(xù)創(chuàng)作的一帶一路4K紀(jì)錄片《Hi,東盟》及4K紀(jì)錄片《美人谷》中,都沿用了《最后的沙漠守望者》及改篇論文的實(shí)踐成果.此外,筆者受國家新聞出版廣電總局廣播電視規(guī)劃院的邀請(qǐng),于2017年MeTec影視前沿技術(shù)大會(huì)上,以該篇論文的研究成果為核心,就極端環(huán)境下4K紀(jì)錄片前期拍攝與DIT流程設(shè)計(jì)與來自全國的影視界同行進(jìn)行了技術(shù)分享.

摘要： 本文僅以紀(jì)錄片《最后的沙漠守望者》為例進(jìn)行制作流程的梳理，在長篇的4K紀(jì)錄片制作過程難免出現(xiàn)各種問題:素材量占據(jù)存儲(chǔ)空間大、視頻剪輯觀看的流暢度、不規(guī)則格式視頻渲染讀取卡頓、視頻輸出渲染失敗及渲染畫面壞幀等等，因此，在4K視頻剪輯過程中，應(yīng)該盡量簡化項(xiàng)目工程的內(nèi)容讀取，及時(shí)清理媒體緩存，時(shí)間線素材清晰布局，優(yōu)化4K視頻后期制作的流程，為4K紀(jì)錄片的藝術(shù)追求做好鋪墊。

摘要： 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代具有海量信息、光速傳播、參與度高等特質(zhì),紀(jì)錄片的傳播也受到網(wǎng)絡(luò)大潮的影響.對(duì)于網(wǎng)絡(luò)的解讀眾說紛紜,不一而足,本文試圖用麥克盧漢的媒介環(huán)境學(xué)派的理論對(duì)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代進(jìn)行解讀,尤其對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的紀(jì)錄片傳播進(jìn)行新的探究.

摘要： 本文嘗試從微觀的符號(hào)入手探索紀(jì)錄片《我在故宮修文物》傳播過程中的符號(hào)化手段與符號(hào)化策略,藉由對(duì)符號(hào)文本表意策略分析,建立起該紀(jì)錄片文本內(nèi)部與文本外部研究的橋梁,突破了以往單純從影視學(xué)、美學(xué)角度分析紀(jì)錄片的方法.本文沿著“生產(chǎn)認(rèn)同→認(rèn)同產(chǎn)生(呈現(xiàn))→認(rèn)同再造→再造認(rèn)同”的研究脈絡(luò),具體論述了以下問題:該紀(jì)錄片如何建構(gòu)起受眾對(duì)其符號(hào)文本及作品的理解與認(rèn)同,建構(gòu)了怎樣的認(rèn)同;依據(jù)這種認(rèn)同感紀(jì)錄片文本如何進(jìn)行再創(chuàng)作,這種再創(chuàng)作又會(huì)產(chǎn)生怎樣的反作用力,以及這種創(chuàng)作傳播過程中還有哪些值得注意的問題.

摘要： 紀(jì)錄片《紫荊花開》作為一個(gè)紀(jì)念香港回歸20周年具有象征意義的"記憶場",擔(dān)負(fù)著喚醒、存儲(chǔ)并傳遞內(nèi)地和香港同胞共同的集體記憶的功能,從敘述個(gè)體記憶到承載集體記憶,以影像呈現(xiàn)與親歷者口述等方式實(shí)現(xiàn)了從"記憶中的歷史"到"歷史的記憶場所"的轉(zhuǎn)化.本文通過分析紀(jì)錄片《紫荊花開》,呈現(xiàn)香港回歸20周年來的變化,對(duì)該片建構(gòu)"香港回歸"社會(huì)記憶的策略進(jìn)行了研究,認(rèn)為該片主要通過影像再現(xiàn)、紀(jì)念儀式和微觀敘事這三個(gè)方面建構(gòu)"香港回歸"社會(huì)記憶,激活歷史記憶,強(qiáng)化個(gè)人記憶,提升民族認(rèn)同感,最終將個(gè)人記憶上升到集體記憶.

摘要： 容需求會(huì)推動(dòng)新技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展.一個(gè)好的節(jié)目,其核心價(jià)值必然是具備了獨(dú)特選題與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容.但是,優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的呈現(xiàn),就必須以優(yōu)質(zhì)的圖像質(zhì)量為承載.正所謂,內(nèi)容為體,畫質(zhì)為用.現(xiàn)今,越來越多的項(xiàng)目生產(chǎn)開始追求更好的圖像質(zhì)量,但隨之而來的困擾也越來越多.例如,生產(chǎn)周期增加,生產(chǎn)效率降低、前期拍攝投入成本增加,后期預(yù)算難以控制;拍攝素材的數(shù)據(jù)量增加,存儲(chǔ)系統(tǒng)帶寬需求增加,運(yùn)行負(fù)擔(dān)加重;大量的后期軟硬件系統(tǒng)需要升級(jí)等.所有問題都圍繞著成本、質(zhì)量、效率、安全四個(gè)方面.往往問題出現(xiàn)的時(shí)候,就是這四者之間失去平衡的時(shí)候.所以,制定生產(chǎn)流程的真正意義正是在于平衡這四者之關(guān)系.DIT,即英文數(shù)字影像工程師的縮寫(digital imaging technician),專精于數(shù)字領(lǐng)域工作流程,系統(tǒng)化,信號(hào)統(tǒng)一,影像的操控以及處理等方面,以獲得最高的圖像質(zhì)量與實(shí)現(xiàn)攝影上的創(chuàng)意為目標(biāo).廣播電視DIT從誕生至今,經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段,分別是數(shù)據(jù)安全備份員、質(zhì)量控制人員、技術(shù)指導(dǎo)人員.在傳統(tǒng)高清生產(chǎn)的弊端愈發(fā)明顯的背景下,DIT承擔(dān)起了貫穿各工種環(huán)節(jié)、從技術(shù)上解放內(nèi)容生產(chǎn)者的重要作用.它通過制定合理的生產(chǎn)流程,最大限度地解決節(jié)目生產(chǎn)中的各類技術(shù)問題,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)成本、質(zhì)量、效率、安全四者的全面把控.《最后的沙漠守望者》是由北京電視臺(tái)、新疆和田電視臺(tái)、日本NHK電視臺(tái)、北京新紀(jì)實(shí)聯(lián)合出品的4K紀(jì)錄片.本片獲得金帆獎(jiǎng)專題類高清晰度節(jié)目圖像質(zhì)量獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、SONY4K杯專題類二等獎(jiǎng).全片記錄了塔克拉瑪干大漠深處克里雅人的生活.本片是廣播電視DIT生產(chǎn)流程管理的實(shí)施,分別從前期設(shè)備選型、圖像參數(shù)設(shè)定、后期數(shù)據(jù)交互等方面入手,在各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行技術(shù)把控,保證最終成品的圖像質(zhì)量.

摘要： 作為《舌尖上的中國》第一季導(dǎo)演,本文作者以其最新作品——6集紀(jì)錄片《鮮味的秘密》為例,闡述了同樣以"美食"為載體,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是如何完成媒體表達(dá)的多重創(chuàng)新.作為全球首部詳盡探索"第五味——鮮"的紀(jì)錄片,《鮮味的秘密》不僅在微觀世界的分子層面揭示了鮮味的科學(xué)本質(zhì),更有縱觀百萬年的鮮味歷史和涵蓋歐亞7國的地域文明和飲食文化,從而呈現(xiàn)出"人類餐桌"萬千年的豐富變化和無盡可能.除內(nèi)容外,該片在藝術(shù)表達(dá)上同樣進(jìn)行了諸多創(chuàng)新.包含講述方式、動(dòng)畫類型、作曲曲風(fēng)、解說調(diào)性到片頭創(chuàng)意等等,打造出該片"知性與國際化"的面孔,在為期2年的創(chuàng)作之旅上,完成了一次對(duì)飲食命題的全新媒體表達(dá).

摘要： 早在電影藝術(shù)誕生之初,多數(shù)國家都以社會(huì)生活紀(jì)錄片作為電影的開端,中國卻以戲曲舞臺(tái)紀(jì)錄片《定軍山》宣告本土電影藝術(shù)的生根發(fā)芽.《定軍山》的誕生,得益于作為新生藝術(shù)樣式的電影與京戲這一媒介形態(tài)的互動(dòng)與融合,有其藝術(shù)發(fā)展規(guī)律和文化傳播規(guī)律,是藝術(shù)雅俗轉(zhuǎn)換機(jī)制與京劇的興衰歷程、民族文化心理結(jié)構(gòu)、電影的藝術(shù)本性及特定時(shí)代和文化景觀諸因素共同作用下的必然產(chǎn)物.其誕生不僅是電影本土化的特殊范本,更是中國電影民族化的已然“存在”——包含了迄今為止中國電影所獨(dú)有的“影戲”傳統(tǒng),不僅牽涉到“文革”“樣板戲”電影的生成,關(guān)聯(lián)著新時(shí)期“電影與戲劇離婚”等電影觀念的大討論,也為新世紀(jì)以來的國產(chǎn)大片的崛起與突破提供了歷史的鏡鑒與啟迪.

摘要： 歷史在加速.國內(nèi)首部獲得公映許可的慰安婦題材紀(jì)錄片《二十二》以直擊人心的數(shù)字體現(xiàn)了這種緊迫感.影片采用日常的敘事方式客觀呈現(xiàn)慰安婦老人的生活狀態(tài),冷靜克制,緩解了觀眾的心理壓力,以另一種方式記錄了70年前的歷史創(chuàng)傷.作為一種象征性的"記憶之場",影片重新書寫了國人對(duì)于慰安婦的集體記憶.在民族框架之外,復(fù)合了性別框架,發(fā)掘了慰安婦老人的個(gè)體性和真實(shí)性,某種程度上抵抗了國人對(duì)于慰安婦歷史的遺忘和誤讀.此外,新聞報(bào)道中對(duì)于電影文本的解讀和誤讀也一起加入書寫記憶的隊(duì)伍中,將這種覆寫和重構(gòu)延續(xù)下去.

摘要： 本發(fā)明提供生理信息紀(jì)錄裝置及其生理信息紀(jì)錄方法。所述生理信息紀(jì)錄裝置包括：一板體，所述板體設(shè)置有多個(gè)應(yīng)力轉(zhuǎn)換器及多個(gè)接觸式感應(yīng)組件；以及一處理單元，其與多個(gè)所述應(yīng)力轉(zhuǎn)換器以及多個(gè)所述接觸式感應(yīng)組件信息連接，所述處理單元經(jīng)配置為根據(jù)多個(gè)所述壓力轉(zhuǎn)換器的輸出判斷一重心(COG)，也配置為根據(jù)多個(gè)所述接觸式感應(yīng)組件的輸出判斷一接觸范圍，且配置為記錄所述重心與所述接觸范圍，其中，所述重心及所述接觸范圍大致對(duì)應(yīng)于同一時(shí)間點(diǎn)。借此，不僅能以低成本達(dá)成多功能檢測目的的功能，并且能夠智能化地提供進(jìn)一步的自動(dòng)識(shí)別、判斷以及紀(jì)錄與建議的服務(wù)。

摘要： 本發(fā)明提供生理信息紀(jì)錄裝置及其生理信息紀(jì)錄方法。所述生理信息紀(jì)錄裝置包括：一板體，所述板體設(shè)置有多個(gè)應(yīng)力轉(zhuǎn)換器及多個(gè)接觸式感應(yīng)組件；以及一處理單元，其與多個(gè)所述應(yīng)力轉(zhuǎn)換器以及多個(gè)所述接觸式感應(yīng)組件信息連接，所述處理單元經(jīng)配置為根據(jù)多個(gè)所述壓力轉(zhuǎn)換器的輸出判斷一重心(COG)，也配置為根據(jù)多個(gè)所述接觸式感應(yīng)組件的輸出判斷一接觸范圍，且配置為記錄所述重心與所述接觸范圍，其中，所述重心及所述接觸范圍大致對(duì)應(yīng)于同一時(shí)間點(diǎn)。借此，不僅能以低成本達(dá)成多功能檢測目的的功能，并且能夠智能化地提供進(jìn)一步的自動(dòng)識(shí)別、判斷以及紀(jì)錄與建議的服務(wù)。

摘要： 本發(fā)明一種基于字幕文件的紀(jì)錄片內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)及其小標(biāo)題的自動(dòng)生成方法，屬于中文文本信息處理領(lǐng)域，由內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)和小標(biāo)題自動(dòng)生成兩階段組成。在內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)階段，根據(jù)紀(jì)錄片字幕文件中記錄的相鄰字幕出現(xiàn)的時(shí)間間隔的大小，選擇間隔最長的若干個(gè)位置作為分割點(diǎn)，將整部紀(jì)錄片在時(shí)間上分成若干章節(jié)。在章節(jié)小標(biāo)題的自動(dòng)生成階段，依據(jù)前一階段確定的章節(jié)起止時(shí)刻，在一定的遴選規(guī)則的指導(dǎo)下，在該章節(jié)的解說詞中，自動(dòng)選擇出一個(gè)具有“定語+中心語”這種語法結(jié)構(gòu)的短語組合，作為該章節(jié)的小標(biāo)題。該發(fā)明較為明顯地縮短了人工手動(dòng)方式依照語義對(duì)較長紀(jì)錄片進(jìn)行分段的時(shí)間，極大提高了教師采用制作精良的紀(jì)錄片片段作為教學(xué)素材的積極性。

摘要： 本發(fā)明一種基于字幕文件的紀(jì)錄片內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)及其小標(biāo)題的自動(dòng)生成方法，屬于中文文本信息處理領(lǐng)域，由內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)和小標(biāo)題自動(dòng)生成兩階段組成。在內(nèi)容自動(dòng)分節(jié)階段，根據(jù)紀(jì)錄片字幕文件中記錄的相鄰字幕出現(xiàn)的時(shí)間間隔的大小，選擇間隔最長的若干個(gè)位置作為分割點(diǎn)，將整部紀(jì)錄片在時(shí)間上分成若干章節(jié)。在章節(jié)小標(biāo)題的自動(dòng)生成階段，依據(jù)前一階段確定的章節(jié)起止時(shí)刻，在一定的遴選規(guī)則的指導(dǎo)下，在該章節(jié)的解說詞中，自動(dòng)選擇出一個(gè)具有“定語+中心語”這種語法結(jié)構(gòu)的短語組合，作為該章節(jié)的小標(biāo)題。該發(fā)明較為明顯地縮短了人工手動(dòng)方式依照語義對(duì)較長紀(jì)錄片進(jìn)行分段的時(shí)間，極大提高了教師采用制作精良的紀(jì)錄片片段作為教學(xué)素材的積極性。

摘要： 本實(shí)用新型提供一種紀(jì)錄片拍攝用便攜手持式補(bǔ)光燈，涉及補(bǔ)光燈技術(shù)領(lǐng)域，解決了現(xiàn)有的補(bǔ)光燈在實(shí)際應(yīng)用時(shí)多為固定放置結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，進(jìn)而會(huì)影響對(duì)其他設(shè)備的正常操作，進(jìn)而存在著缺陷的問題，包括補(bǔ)光機(jī)構(gòu)，所述補(bǔ)光機(jī)構(gòu)的主體為長方體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，本實(shí)用新型中，輔助機(jī)構(gòu)中的蓋板的主體為太陽能板結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，且蓋板的寬度為燈體長度的二分之一，進(jìn)而在戶外使用時(shí)可通過太陽能持續(xù)供電，并且在覆蓋過程中還可以對(duì)燈體進(jìn)行遮蔽。

摘要： 本實(shí)用新型公開了一種紀(jì)錄片拍攝用攝影小車，包括車體，車體的內(nèi)部設(shè)有調(diào)節(jié)機(jī)構(gòu)，調(diào)節(jié)機(jī)構(gòu)包括調(diào)節(jié)桿、第一環(huán)形齒條圈、第二環(huán)形齒條圈、支撐板、鉸鏈、第一擺動(dòng)桿、轉(zhuǎn)軸，套筒、螺紋桿、移動(dòng)板和第二擺動(dòng)桿，車體的內(nèi)部轉(zhuǎn)動(dòng)連接有調(diào)節(jié)桿，本實(shí)用新型的有益效果是：通過設(shè)置轉(zhuǎn)把帶動(dòng)螺紋桿進(jìn)行正向轉(zhuǎn)動(dòng)，通過設(shè)置的移動(dòng)板、第一擺動(dòng)桿、第二擺動(dòng)桿、鉸鏈和支撐板與第二環(huán)形齒條圈之間的相互配合，通過螺紋桿的收縮，帶動(dòng)移動(dòng)板進(jìn)行移動(dòng)，此時(shí)第一擺動(dòng)桿和第二擺動(dòng)桿在鉸鏈的作用下，自身的傾斜角度發(fā)生改變，從而帶動(dòng)第二環(huán)形齒條圈與第一環(huán)形齒條圈進(jìn)行相互分離，配合攝影夾，進(jìn)而使得調(diào)節(jié)的過程中更加便捷。

摘要： 本實(shí)用新型公開了一種戶外紀(jì)錄片拍攝用攝影設(shè)備運(yùn)輸箱，包括外箱體以及設(shè)置在箱體內(nèi)部的內(nèi)箱體，外箱體的頂端通過卡扣卡合連接有箱蓋，箱蓋的一邊側(cè)固定設(shè)有兩個(gè)連接塊，兩個(gè)連接塊的內(nèi)部均開設(shè)有卡槽，箱蓋的另一邊側(cè)固定設(shè)有兩個(gè)與卡槽相對(duì)應(yīng)卡合的卡塊，內(nèi)箱體的底端通過減震機(jī)構(gòu)與外箱體的底端固定連接，本實(shí)用新型的有益效果是：通過設(shè)置的外箱體與設(shè)置在外箱體內(nèi)部的內(nèi)箱體對(duì)攝影設(shè)備起到雙重保護(hù)的作用；通過設(shè)置的卡塊與相對(duì)應(yīng)的連接塊內(nèi)部開設(shè)的卡槽相卡合，從而對(duì)多個(gè)運(yùn)輸箱進(jìn)行水平相連，防止在運(yùn)輸過程中位置發(fā)生偏移，通過箱蓋頂端設(shè)置的提手與相對(duì)應(yīng)底座開設(shè)的矩形槽相卡合，對(duì)多個(gè)運(yùn)輸箱進(jìn)行碼放，減少占用空間。

摘要： 本實(shí)用新型公開了一種戶外紀(jì)錄片拍攝用便攜手持式補(bǔ)光燈，包括支撐桿，支撐桿一側(cè)的頂部和一側(cè)的底部均固定設(shè)有掛耳，兩個(gè)掛耳分別與掛繩的兩端固定連接，支撐桿正面的頂部開設(shè)有螺紋孔，螺紋孔與蝶形螺栓螺紋連接，支撐桿的底端與手持機(jī)構(gòu)的頂端固定連接，手持機(jī)構(gòu)包括手持桿、兩個(gè)擋片、卡蓋和蓄電池，本實(shí)用新型的有益效果是：本實(shí)用新型一種戶外紀(jì)錄片拍攝用便攜手持式補(bǔ)光燈，通過在支撐桿的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)掛耳，并且將兩個(gè)掛耳分別與掛繩的兩端連接，人們可將掛繩掛在脖子上，對(duì)其進(jìn)行移動(dòng)，除此之外，人們可握緊手持機(jī)構(gòu)的手持桿，對(duì)其進(jìn)行移動(dòng)，通過這種方式便于對(duì)燈片進(jìn)行攜帶，靈活性較好。

摘要： 本實(shí)用新型公開了一個(gè)便攜的紀(jì)錄片補(bǔ)光燈，包括固定塊和第二調(diào)節(jié)桿；所述固定塊的右側(cè)固定安裝有喇叭狀的護(hù)罩，所述固定塊的左側(cè)中部水平貫穿開設(shè)有通槽，所述通槽的內(nèi)部左側(cè)固定安裝有吹風(fēng)機(jī)，所述通槽的頂端和底端內(nèi)壁右側(cè)均通過安裝桿與安裝座固定連接。本實(shí)用新型在需要更換補(bǔ)光燈的顏色時(shí)，通過調(diào)色板貫穿安裝槽與護(hù)罩活動(dòng)連接，方便更換不同顏色的調(diào)色板，進(jìn)一步快速變換補(bǔ)光燈的顏色，避免隨身攜帶多組不同顏色的燈泡，由于燈泡長時(shí)間使用，溫度較高，控制抽風(fēng)機(jī)工作，能夠加速通槽內(nèi)的空氣流通，從而對(duì)燈泡進(jìn)行散熱，提高使用壽命，通過通槽的左側(cè)設(shè)置有過濾網(wǎng)板能夠?qū)ν饨绲幕覊m進(jìn)行過濾，避免外界的灰塵進(jìn)入通槽內(nèi)。

摘要： 本實(shí)用新型公開了一種防水的紀(jì)錄片用多功能戶外攝影裝備，包括箱體，所述箱體一側(cè)與箱門鉸接，所述箱體底部設(shè)有底板，所述底板下方安裝有緩沖裝置，所述底板上方固定安裝有電機(jī)，所述電機(jī)上方垂直安裝有電動(dòng)伸縮桿，所述電動(dòng)伸縮桿另一端與攝像機(jī)固定連接，所述攝像機(jī)后方設(shè)有數(shù)據(jù)線，所述箱體內(nèi)部側(cè)壁設(shè)有控制面板，所述數(shù)據(jù)線另一端與控制面板連接，所述箱體內(nèi)表面鋪有海綿墊，所述箱體外部左邊設(shè)有攝像頭防水罩，所述箱體正面與反面安裝有扶手，所述箱體右側(cè)設(shè)有遮雨板，所述箱體底部四角處安裝有萬向輪，所述箱體底部中央固定安裝有肩托。該防水的紀(jì)錄片用多功能戶外攝影裝備，具有結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)合理、使用方便和成本低等優(yōu)點(diǎn)，可以普遍推廣使用。