摘要： 庚子年春,新冠病毒在世界范圍內(nèi)蔓延擴(kuò)散,成為新世紀(jì)以來(lái)對(duì)全人類(lèi)影響最深遠(yuǎn)和破壞性最大的公共事件。作為國(guó)內(nèi)疫情的首發(fā)地,湖北武漢一夜之間成為舉世矚目的焦點(diǎn)。全國(guó)人民用不同的方式馳援疫區(qū),逆向而行,投入到這場(chǎng)艱苦的抗疫戰(zhàn)役中。站在暴風(fēng)之眼的湖北電影業(yè)以“為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”的使命擔(dān)當(dāng),推出了一系列抗疫題材的電影作品,記錄抗疫故事,傳播主流價(jià)值,樹(shù)立國(guó)家形象。

摘要： 近年來(lái),隨著科技的發(fā)展和不斷完善,電影等供人們消遣和娛樂(lè)的產(chǎn)品也隨之發(fā)展起來(lái),并且這些產(chǎn)品的經(jīng)營(yíng)模式也在快速發(fā)展和不斷變革。當(dāng)今是大數(shù)據(jù)時(shí)代,在這一時(shí)代背景下,需要改變影視作品的經(jīng)營(yíng)方法和運(yùn)營(yíng)手段,需要新的理念為其注入新鮮活力,以此促進(jìn)社會(huì)發(fā)展,從而提高整個(gè)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)效益。文章主要對(duì)大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下影視作品的發(fā)展現(xiàn)狀、發(fā)展目標(biāo)以及必須克服的困難進(jìn)行分析,并就影視作品在大數(shù)據(jù)時(shí)代背景下的經(jīng)營(yíng)方式進(jìn)行分析。

摘要： 前言在2022年的賀歲檔,韓寒拍攝的《四?！飞嫌?一時(shí)間觀(guān)眾對(duì)這部電影的看法褒貶不一,這應(yīng)該是韓寒到目前為止最受爭(zhēng)議的一部電影。有人說(shuō)看到了韓寒想要表達(dá)的東西,所以覺(jué)得精彩;有人說(shuō)韓寒用力過(guò)猛了,因?yàn)橛捌械馁愜?chē)鏡頭實(shí)在太多,嚴(yán)重影響了觀(guān)影體驗(yàn)。這已經(jīng)是韓寒的第四部電影作品了,一直以來(lái),他的電影都被觀(guān)眾特別是80后90后的觀(guān)眾寄予厚望。這些“厚望”的源頭可能來(lái)自他之前的文學(xué)作品,也可能來(lái)自他的職業(yè)賽車(chē)手生涯,總之韓寒似乎一直沒(méi)有讓人失望過(guò)。

摘要： 《你的名字》《天氣之子》讓新海誠(chéng)成為繼宮崎駿后連續(xù)兩部電影在日本破百億日元的電影導(dǎo)演。如今,新海誠(chéng)已經(jīng)是日本動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中重要的代表人物。從《她和她的貓》(2000年)到《天氣之子》(2019年),精致唯美的畫(huà)面渲染、豐富多樣的故事設(shè)定、美好純粹的少年感情,在一部部作品中奠定著自己獨(dú)特的風(fēng)格,構(gòu)建著屬于新海誠(chéng)的故事世界。而其中,這種透露出純愛(ài)特質(zhì)的愛(ài)情似乎是新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影中永恒不變的主題?！凹儛?ài)”一詞,可以被理解為不受任何外部因素的影響,純粹且不帶任何雜質(zhì)的愛(ài)情。其本身就帶有理想化、烏托邦式的意涵。而冠以純愛(ài)的電影作品,繼承了純愛(ài)的特征,突出強(qiáng)調(diào)感情中“純”的成分,是一種提純化的方式來(lái)表達(dá)愛(ài)情故事,并以劇中干凈、單純、唯美的情感去撩動(dòng)觀(guān)眾內(nèi)心最真實(shí)和原始的感觸。

摘要： 《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法(2020修正)》將視聽(tīng)作品細(xì)分為電影作品、電視劇作品和其他視聽(tīng)作品,卻因界限模糊而難以滿(mǎn)足新型視聽(tīng)類(lèi)作品的發(fā)展需要。此種分類(lèi)可能會(huì)出現(xiàn)電影作品自身范圍存在缺陷、電影作品與電視劇作品界限不明、電影作品與其他視聽(tīng)作品界限不明等問(wèn)題。基于此,可以通過(guò)定義大類(lèi)視聽(tīng)作品并列舉相應(yīng)典型視聽(tīng)作品的方式予以解決。

摘要： …………前寬和他的夫人、著名導(dǎo)演肖桂云,我們都是北京電影學(xué)院的同期校友,前寬比我和肖導(dǎo)高一屆,我們?nèi)朔謩e畢業(yè)于三個(gè)系,不同專(zhuān)業(yè),在校時(shí)我們就已熟悉。畢業(yè)后,李、肖二位導(dǎo)演以他們斐然的藝術(shù)成就,成為電影學(xué)院優(yōu)秀的畢業(yè)生,他們的電影作品在電影史和觀(guān)眾心目中,早已經(jīng)留下了閃光的記錄。

摘要： 張藝謀作為第五代導(dǎo)演的代表人物之一,也是中國(guó)電影界的“常青樹(shù)”。他的創(chuàng)作之路漫長(zhǎng),作品涉及領(lǐng)域廣泛,且富有頑強(qiáng)的生命張力。其影片色彩張揚(yáng)、形式極致、求新求變,經(jīng)得起歲月的考驗(yàn)以及時(shí)代的錘敲。張藝謀的作品之所以能夠始終活躍在大熒幕之上,一方面是他個(gè)人精湛的藝術(shù)造詣及豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)使然,另一方面也表明了他著眼現(xiàn)實(shí)、聚焦時(shí)代、與社會(huì)發(fā)展同步的創(chuàng)作理念。文章通過(guò)分析張藝謀的電影作品,論述時(shí)代發(fā)展對(duì)張藝謀電影創(chuàng)作之路的影響以及其對(duì)時(shí)代發(fā)展的反推動(dòng)力。

摘要： 現(xiàn)實(shí)主義是賈樟柯一直以來(lái)的影像風(fēng)格,也是其電影作品的突出特點(diǎn)。在賈樟柯的電影中,聲音不只是電影視聽(tīng)藝術(shù)的組成部分,更成為了他描繪影像現(xiàn)實(shí)的物性符號(hào)。環(huán)境聲效與音樂(lè)媒介熔鑄成了具有豐富內(nèi)涵的聲音景觀(guān),以此記錄了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的復(fù)雜風(fēng)貌。人聲語(yǔ)言則成為了賈樟柯本真化紀(jì)實(shí)風(fēng)格的獨(dú)特方式,穿梭于影像和現(xiàn)實(shí)之間的聲音展現(xiàn)了賈樟柯電影的廣闊現(xiàn)實(shí)圖景,也以此成為其電影藝術(shù)中的物性代表。

摘要： 電影從誕生伊始就受到了大眾的喜愛(ài)。影視藝術(shù)是視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)形式,電影配樂(lè)在其中占據(jù)關(guān)鍵的一部分,而鋼琴音樂(lè)一直伴隨著電影發(fā)展至今。鋼琴音樂(lè)在現(xiàn)代多種配樂(lè)手法中依然能占據(jù)一席之地必然有它的特別之處。本文通過(guò)對(duì)部分有代表性的鋼琴配樂(lè)電影作品進(jìn)行分析,總結(jié)其特殊性,并對(duì)鋼琴配樂(lè)是否存在價(jià)值這一問(wèn)題做出回答,對(duì)鋼琴音樂(lè)在電影配樂(lè)中的發(fā)展方向提出個(gè)人觀(guān)點(diǎn),希望為未來(lái)電影制作的鋼琴配樂(lè)選擇提供一些參考。

摘要： 色彩是電影藝術(shù)的基本構(gòu)成元素,是電影的靈魂與精髓所在。文章通過(guò)對(duì)色彩元素在電影作品中的具體功能以及不同色彩的具體應(yīng)用價(jià)值的基礎(chǔ)上,以張藝謀作品為例,對(duì)色彩元素在電影作品中的綜合運(yùn)用展開(kāi)多角度具體分析。

摘要： 當(dāng)前,跨界日益成為各行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì).電影作為一種綜合藝術(shù),固守原有的發(fā)展思路顯然已不適應(yīng)當(dāng)前的時(shí)代.油畫(huà)與電影在媒介的發(fā)展歷史中正不斷突破各自的疆域,跨界融合尋求發(fā)展.《至愛(ài)梵·高》的播出展示了油畫(huà)與電影跨界融合的新可能,是油畫(huà)與電影疆域的一次徹底突破.油畫(huà)與電影已經(jīng)呈現(xiàn)出一些相對(duì)成熟的跨界融合方式,為彼此的發(fā)展提供了更多的空間.

摘要： 當(dāng)前,跨界日益成為各行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì).電影作為一種綜合藝術(shù),固守原有的發(fā)展思路顯然已不適應(yīng)當(dāng)前的時(shí)代.油畫(huà)與電影在媒介的發(fā)展歷史中正不斷突破各自的疆域,跨界融合尋求發(fā)展.《至愛(ài)梵·高》的播出展示了油畫(huà)與電影跨界融合的新可能,是油畫(huà)與電影疆域的一次徹底突破.油畫(huà)與電影已經(jīng)呈現(xiàn)出一些相對(duì)成熟的跨界融合方式,為彼此的發(fā)展提供了更多的空間.

摘要： 當(dāng)前,跨界日益成為各行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì).電影作為一種綜合藝術(shù),固守原有的發(fā)展思路顯然已不適應(yīng)當(dāng)前的時(shí)代.油畫(huà)與電影在媒介的發(fā)展歷史中正不斷突破各自的疆域,跨界融合尋求發(fā)展.《至愛(ài)梵·高》的播出展示了油畫(huà)與電影跨界融合的新可能,是油畫(huà)與電影疆域的一次徹底突破.油畫(huà)與電影已經(jīng)呈現(xiàn)出一些相對(duì)成熟的跨界融合方式,為彼此的發(fā)展提供了更多的空間.

摘要： 好萊塢高概念電影中,新聞裝置用于切分空間和調(diào)節(jié)緊張感.新聞裝置制造出一種震蕩效果,生產(chǎn)新的文化地理.視頻裝置在電影中常被使用為檔案和證據(jù),也在召喚隱蔽的第一人稱(chēng).電影中裝置藝術(shù)生成一種“疊結(jié)構(gòu)”,這種結(jié)構(gòu)生產(chǎn)出裝飾性、插入語(yǔ)和現(xiàn)場(chǎng)意義等美學(xué)效果.裝置藝術(shù)再媒介化的過(guò)程是尋求互文語(yǔ)境與意義再轉(zhuǎn)化的過(guò)程,這個(gè)過(guò)程使原媒介的意義解構(gòu),也使電影建構(gòu)新的意義.視頻裝置對(duì)原初影像的影像抽層,制造了流動(dòng)的場(chǎng)域.視頻裝置的再媒介化,制造了疊屏、劇場(chǎng)空間與形象遷移,延伸出本雅明“光暈”和復(fù)制理論的再思考.

摘要： 好萊塢高概念電影中,新聞裝置用于切分空間和調(diào)節(jié)緊張感.新聞裝置制造出一種震蕩效果,生產(chǎn)新的文化地理.視頻裝置在電影中常被使用為檔案和證據(jù),也在召喚隱蔽的第一人稱(chēng).電影中裝置藝術(shù)生成一種“疊結(jié)構(gòu)”,這種結(jié)構(gòu)生產(chǎn)出裝飾性、插入語(yǔ)和現(xiàn)場(chǎng)意義等美學(xué)效果.裝置藝術(shù)再媒介化的過(guò)程是尋求互文語(yǔ)境與意義再轉(zhuǎn)化的過(guò)程,這個(gè)過(guò)程使原媒介的意義解構(gòu),也使電影建構(gòu)新的意義.視頻裝置對(duì)原初影像的影像抽層,制造了流動(dòng)的場(chǎng)域.視頻裝置的再媒介化,制造了疊屏、劇場(chǎng)空間與形象遷移,延伸出本雅明“光暈”和復(fù)制理論的再思考.

摘要： 好萊塢高概念電影中,新聞裝置用于切分空間和調(diào)節(jié)緊張感.新聞裝置制造出一種震蕩效果,生產(chǎn)新的文化地理.視頻裝置在電影中常被使用為檔案和證據(jù),也在召喚隱蔽的第一人稱(chēng).電影中裝置藝術(shù)生成一種“疊結(jié)構(gòu)”,這種結(jié)構(gòu)生產(chǎn)出裝飾性、插入語(yǔ)和現(xiàn)場(chǎng)意義等美學(xué)效果.裝置藝術(shù)再媒介化的過(guò)程是尋求互文語(yǔ)境與意義再轉(zhuǎn)化的過(guò)程,這個(gè)過(guò)程使原媒介的意義解構(gòu),也使電影建構(gòu)新的意義.視頻裝置對(duì)原初影像的影像抽層,制造了流動(dòng)的場(chǎng)域.視頻裝置的再媒介化,制造了疊屏、劇場(chǎng)空間與形象遷移,延伸出本雅明“光暈”和復(fù)制理論的再思考.

摘要： 好萊塢高概念電影中,新聞裝置用于切分空間和調(diào)節(jié)緊張感.新聞裝置制造出一種震蕩效果,生產(chǎn)新的文化地理.視頻裝置在電影中常被使用為檔案和證據(jù),也在召喚隱蔽的第一人稱(chēng).電影中裝置藝術(shù)生成一種“疊結(jié)構(gòu)”,這種結(jié)構(gòu)生產(chǎn)出裝飾性、插入語(yǔ)和現(xiàn)場(chǎng)意義等美學(xué)效果.裝置藝術(shù)再媒介化的過(guò)程是尋求互文語(yǔ)境與意義再轉(zhuǎn)化的過(guò)程,這個(gè)過(guò)程使原媒介的意義解構(gòu),也使電影建構(gòu)新的意義.視頻裝置對(duì)原初影像的影像抽層,制造了流動(dòng)的場(chǎng)域.視頻裝置的再媒介化,制造了疊屏、劇場(chǎng)空間與形象遷移,延伸出本雅明“光暈”和復(fù)制理論的再思考.

摘要： 時(shí)下,越來(lái)越多的電影進(jìn)入了美術(shù)館的空間,新的方向激發(fā)了對(duì)電影時(shí)間、空間、場(chǎng)景和接受的討論.景觀(guān)式的電影在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中融入了裝置等當(dāng)代藝術(shù)的觀(guān)念.囿于時(shí)間的電影在美術(shù)館中被解放了.美術(shù)館中的電影實(shí)踐更加重視空間,美術(shù)館成為延展的電影時(shí)空?qǐng)鲇?這種新的空間實(shí)踐方法超越了觀(guān)看和敘事,強(qiáng)化了電影與場(chǎng)景、空間和人之間的關(guān)系.

摘要： 時(shí)下,越來(lái)越多的電影進(jìn)入了美術(shù)館的空間,新的方向激發(fā)了對(duì)電影時(shí)間、空間、場(chǎng)景和接受的討論.景觀(guān)式的電影在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中融入了裝置等當(dāng)代藝術(shù)的觀(guān)念.囿于時(shí)間的電影在美術(shù)館中被解放了.美術(shù)館中的電影實(shí)踐更加重視空間,美術(shù)館成為延展的電影時(shí)空?qǐng)鲇?這種新的空間實(shí)踐方法超越了觀(guān)看和敘事,強(qiáng)化了電影與場(chǎng)景、空間和人之間的關(guān)系.

摘要： 時(shí)下,越來(lái)越多的電影進(jìn)入了美術(shù)館的空間,新的方向激發(fā)了對(duì)電影時(shí)間、空間、場(chǎng)景和接受的討論.景觀(guān)式的電影在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中融入了裝置等當(dāng)代藝術(shù)的觀(guān)念.囿于時(shí)間的電影在美術(shù)館中被解放了.美術(shù)館中的電影實(shí)踐更加重視空間,美術(shù)館成為延展的電影時(shí)空?qǐng)鲇?這種新的空間實(shí)踐方法超越了觀(guān)看和敘事,強(qiáng)化了電影與場(chǎng)景、空間和人之間的關(guān)系.

摘要： 本發(fā)明公開(kāi)一種數(shù)字電影放映圖像處理方法和數(shù)字電影放映系統(tǒng)，所述方法包括獲取數(shù)字電影包中原始圖像中所有幀圖像中所有像素的最大亮度值即標(biāo)準(zhǔn)最大亮度值；從原始圖像中一幀圖像或一組連續(xù)幀圖像中獲取該幀或連續(xù)幀中像素的最大亮度值Bmax，從而得到最亮像素的亮度比例RMB＝(Bmax/標(biāo)準(zhǔn)最大亮度值)*100％；計(jì)算所述幀或連續(xù)幀所需的最大輸出亮度Bframe＝RMB*LB，其中LB為投影儀最大輸出亮度；根據(jù)預(yù)設(shè)的投影儀輸出亮度與控制信號(hào)映射關(guān)系確定Bframe對(duì)應(yīng)的控制信號(hào)；將所述幀或連續(xù)幀內(nèi)的每個(gè)像素的亮度值B轉(zhuǎn)換為Bt＝B/RMB＝B*標(biāo)準(zhǔn)最大亮度值/Bmax，從而生成發(fā)送到所述投影儀的視頻圖像數(shù)據(jù)；根據(jù)所述控制信號(hào)調(diào)制所述投影儀的輸出亮度。

摘要： 本發(fā)明公開(kāi)了一種拍攝電影宣傳片微電影的設(shè)備及其組裝使用方法，包括位于連接座頂部的支撐板、固定機(jī)構(gòu)和組裝機(jī)構(gòu)，連接座和支撐板之間通過(guò)連接軸固定連接；所述固定機(jī)構(gòu)包括擋塊、提手、夾板、拉繩和第二彈簧，所述組裝機(jī)構(gòu)包括轉(zhuǎn)動(dòng)桿、插銷(xiāo)、套圈和支架。本發(fā)明通過(guò)設(shè)置提手和夾板方便實(shí)現(xiàn)攝像機(jī)的安裝固定，只需提動(dòng)提手即可實(shí)現(xiàn)攝像機(jī)的快速安裝，方便進(jìn)行操作，提高攝像機(jī)拍攝時(shí)的穩(wěn)定性；通過(guò)設(shè)置可拆卸的支架和立柱方便實(shí)現(xiàn)拍攝設(shè)備的穩(wěn)定支撐，且拆卸簡(jiǎn)單，適用于拍攝電影宣傳片或微電影時(shí)頻繁轉(zhuǎn)移拍攝場(chǎng)景使用；設(shè)置與支撐板連接一體的連接座方便實(shí)現(xiàn)支架安裝時(shí)的穩(wěn)定性，且拆卸時(shí)只需轉(zhuǎn)動(dòng)套圈和轉(zhuǎn)動(dòng)桿即可快速拆卸。

摘要： 本申請(qǐng)?zhí)峁┝艘环N超聲造影電影文件播放方法、超聲電影文件播放方法和超聲設(shè)備，所述方法包括：接收針對(duì)電影文件的播放指令，其中，所述電影文件為超聲圖像的動(dòng)態(tài)數(shù)據(jù)，所述超聲圖像根據(jù)超聲回波形成，所述超聲回波為超聲設(shè)備的探頭向目標(biāo)組織發(fā)送超聲波后返回的聲波信號(hào)；確定所述超聲圖像的成像幀率；根據(jù)所述成像幀率確定所述電影文件的播放幀率，其中所述成像幀率與所述播放幀率負(fù)相關(guān)；采用所述播放幀率播放所述電影文件。采用與成像幀率成負(fù)相關(guān)的播放幀率播放電影文件，低幀率的電影文件播放更為流暢，高幀率的電影文件播放更符合人眼觀(guān)感。

摘要： 公開(kāi)了以多個(gè)幀率傳送電影到電影放映廳。本發(fā)明涉及一種計(jì)算機(jī)文件包(30)，計(jì)算機(jī)文件包(30)優(yōu)選地為DCP，包括用于以?xún)蓚€(gè)幀率放映電影的圖像。用于較低幀率的圖像(11)位于第一計(jì)算機(jī)文件(31)中，即位于第一MXF容器中，以及用于較高幀率的圖像(12)位于第二計(jì)算機(jī)文件(32)中，即位于第二MXF容器中。計(jì)算機(jī)文件包(30)還包括第一CPL和第二CPL，第一CPL帶有用于較低幀率的第一段信息(61)，第二CPL帶有用于較高幀率的第二段信息(62)。

摘要： 本發(fā)明公開(kāi)一種電影檢測(cè)系統(tǒng)及電影檢測(cè)方法。方法包括：捕獲輸入視頻源的當(dāng)前影像；對(duì)當(dāng)前影像執(zhí)行前處理流程，對(duì)當(dāng)前影像執(zhí)行影像縮放，切割并保留當(dāng)前影像的頂部及底部，并進(jìn)行接合，以產(chǎn)生接合當(dāng)前影像；將接合影像輸入經(jīng)訓(xùn)練機(jī)器學(xué)習(xí)模型，以將該接合當(dāng)前影像分類(lèi)為電影影像或非電影影像。經(jīng)訓(xùn)練機(jī)器學(xué)習(xí)模型是由對(duì)機(jī)器學(xué)習(xí)模型執(zhí)行訓(xùn)練流程所產(chǎn)生，且訓(xùn)練流程是基于多個(gè)接合訓(xùn)練影像所進(jìn)行。其中，接合訓(xùn)練影像是通過(guò)對(duì)具有黑邊的多個(gè)電影影像及不具有黑邊的多個(gè)非電影影像執(zhí)行前處理流程后產(chǎn)生。

摘要： 本發(fā)明公開(kāi)了一種融合電影人物特征的電影故事生成方法和系統(tǒng)，包括：構(gòu)建電影故事資源庫(kù)，分別采用電影人物集和正態(tài)分布來(lái)隨機(jī)初始化電影人物向量表示和電影人物動(dòng)詞向量表示；以及采用第二個(gè)自適應(yīng)特征訓(xùn)練電影人物動(dòng)詞向量表示，并結(jié)合了第一個(gè)和第三個(gè)自適應(yīng)特征、行為預(yù)測(cè)器、編碼器、CVAE模型和解碼器共同訓(xùn)練電影人物向量表示來(lái)計(jì)算詞的最后分布；再通過(guò)詞的最后分布來(lái)決定電影故事生成的內(nèi)容，從而實(shí)現(xiàn)圍繞著給定的電影人物來(lái)創(chuàng)建電影故事。結(jié)合電影人物特征生成的電影故事可以顯示地捕捉到電影人物信息以及強(qiáng)化電影情節(jié)和電影人物之間的聯(lián)系，以提高可解釋性和一致性，實(shí)現(xiàn)圍繞著給定的電影人物來(lái)創(chuàng)建電影故事。

摘要： 本發(fā)明公開(kāi)了一種融合電影屬性和交互信息的電影推薦系統(tǒng)，通過(guò)數(shù)據(jù)采集模塊獲取每部電影的屬性和用戶(hù)歷史觀(guān)影信息，通過(guò)前向傳輸模塊表示電影和用戶(hù)的特征，并輸出預(yù)測(cè)值。通過(guò)反向傳輸模塊優(yōu)化系統(tǒng)參數(shù)。通過(guò)判斷模塊判斷預(yù)測(cè)輸出層的輸出值是否大于提前設(shè)定好的閾值。通過(guò)推薦模塊判斷是否將電影推薦給用戶(hù)。本發(fā)明不僅利用了電影和用戶(hù)的交互信息，還利用了電影的屬性信息以及屬性和屬性之間的關(guān)系，可解釋性增強(qiáng)，且有效緩解物品冷啟動(dòng)問(wèn)題，從而獲得更好的推薦效果。

摘要： 本實(shí)用新型屬于投影裝置技術(shù)領(lǐng)域，具體涉及一種電影院3D電影投影裝置，包括外箱體，所述外箱體的內(nèi)側(cè)面開(kāi)設(shè)有適配安裝連接板的安裝槽，所述連接板的頂面固定連接拉桿的底端，所述外箱體的內(nèi)頂面固定連接壓桿機(jī)構(gòu)的頂端，所述拉桿滑動(dòng)貫通外箱體的頂面，所述外箱體的頂面固定連接有安裝插柱，所述連接板下方的外箱體的內(nèi)部適配安裝有3D電影投影儀，所述外箱體的左右側(cè)面固定安裝有制冷機(jī)構(gòu)，所述外箱體的后端面固定安裝有抽氣扇，通過(guò)多個(gè)可獨(dú)立伸縮的壓桿機(jī)構(gòu)適應(yīng)夾持3D電影投影儀具有弧度的頂面，制冷機(jī)構(gòu)可對(duì)經(jīng)過(guò)3D電影投影儀的氣流降溫，有效提高3D電影投影儀的散熱效果。

摘要： 本實(shí)用新型公開(kāi)了一種膠片電影轉(zhuǎn)數(shù)字電影裝置，包括機(jī)殼以及固定于機(jī)殼上的放片盤(pán)、收片盤(pán)、第一驅(qū)動(dòng)機(jī)構(gòu)、圖像讀取器、控制板與顯示屏，放片盤(pán)和收片盤(pán)分別轉(zhuǎn)動(dòng)安裝于機(jī)殼外的兩端，第一驅(qū)動(dòng)機(jī)構(gòu)的輸出端與收片盤(pán)連接，圖像讀取器、顯示屏和第一驅(qū)動(dòng)機(jī)構(gòu)都與控制板電性連接，膠片電影轉(zhuǎn)數(shù)字電影裝置還包括第二驅(qū)動(dòng)機(jī)構(gòu)、傳動(dòng)組件以及彈性定位件，第二驅(qū)動(dòng)機(jī)構(gòu)固定于機(jī)殼上并與控制板電性連接，彈性定位件設(shè)有與膠片上的齒孔相配合的定位針，第二驅(qū)動(dòng)機(jī)構(gòu)通過(guò)傳動(dòng)組件與彈性定位件連接以驅(qū)動(dòng)彈性定位件上的定位針在豎向方向插入或者退出膠片的齒孔。本實(shí)用新型通過(guò)用圖像讀取器將膠片上的圖像信息轉(zhuǎn)化為數(shù)字圖像信號(hào)，便于膠片保存和分享使用。

摘要： 本實(shí)用新型公開(kāi)一種電影作品宣傳布固定用宣傳架，涉及影視制作，旨在解決現(xiàn)有技術(shù)中在裝置宣傳布時(shí)會(huì)發(fā)生褶皺的問(wèn)題，其技術(shù)方案要點(diǎn)是：包括支撐架，支撐架上固定連接有策劃框架，策劃框架內(nèi)連接有策劃板，策劃框架上位于策劃板一側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)連接有絲桿，絲桿上滑動(dòng)連接有夾板一，夾板一的兩端通過(guò)調(diào)節(jié)組件固定連接有位于策劃板背向絲桿一側(cè)的夾板二，夾板二的兩端固定連接有固定塊一和固定塊二，固定塊一和固定塊二之間可拆卸連接有與策劃板抵觸的抵接桿，抵接桿上轉(zhuǎn)動(dòng)連接有套筒，策劃框架的底端連接有用于抵緊宣傳布的夾持組件，本實(shí)用新型對(duì)宣傳布起到捋平的效果，實(shí)用性高。