摘要： 《白蛇2:青蛇劫起》中建構(gòu)的修羅城空間與?？碌漠愅邪羁臻g理論不謀而合。本文以影片文本分析為基礎,通過比對?？聻楫愅邪蠲枋龅牧筇攸c,展示修羅城空間是如何被建構(gòu)成為異托邦的,同時從身體空間、鏡像空間與空間隱喻三個角度,展現(xiàn)異托邦空間理論對影片中女性話語空間建構(gòu)的作用。異托邦空間的想象性建構(gòu)拓展了國產(chǎn)知識產(chǎn)權(quán)電影探討的邊界,賦予了傳統(tǒng)故事以新的內(nèi)涵。

摘要： 經(jīng)典神話文本為國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作提供了豐富的靈感源泉。影片《姜子牙》選取明代小說《封神演義》中的核心人物姜子牙獨立成章,創(chuàng)新性地采用戰(zhàn)后視角開啟敘事,并對主要角色進行了“陌生化”重塑,傳達了“反權(quán)威”的價值觀念。《姜子牙》對經(jīng)典神話作品的合理改編,既傳承了民族文化,滿足了當下觀眾的審美期待,也為國產(chǎn)動畫的發(fā)展帶來了彌足珍貴的經(jīng)驗。

摘要： 自21世紀以來,中國動畫市場幾乎被美國和日本動畫占領,還受到其他國家影響。雖然國內(nèi)關于復興中國動畫的呼聲日益高漲,但在中國動畫人十幾年的辛勤努力下仍舊收效甚微。主體受眾仍舊傾向于國外動畫作品,并且這一受眾群體愈發(fā)壯大。導致國產(chǎn)動畫停滯不前甚至發(fā)生倒退現(xiàn)象的原因有很多,許多專業(yè)人士也有詳細的分析。

摘要： 國產(chǎn)動畫電影《西游記之再世妖王》雖然傳承了中國動畫學派民族化造型風格,也彰顯了中國國產(chǎn)動畫電影的工業(yè)化水平,但在民族化追求上沒有很好地實現(xiàn)倫理精神“賦能”。首先,該片沒有吃透中國電影傳統(tǒng)中人倫敘事技法,導致其情感震撼力不足;其次,由于其戲劇性動機的正義性程度不足,導致其缺乏道德震撼力;最后,該片模仿好萊塢超級英雄電影模式,過分強調(diào)個人英雄主義,與中國當代時代精神背離。中國電影在改編和衍生中國古典IP時,需將現(xiàn)代意識、現(xiàn)代價值觀和時代倫理精神有效植入。

摘要： 從國際奧委會開放承辦權(quán)、意向城市申辦、有關城市獲得主辦城市資格一直到舉辦奧運會整個過程,就是一個完整的要約邀請、要約、承諾、履行承諾的簽約履約過程動畫電影《我們的冬奧》里,吉祥物"冰墩墩"和"雪容融"為什么不能說話?為什么冬奧會各個場館里電梯、空調(diào)甚至插線板上的商標都被遮蓋?觀眾在奧運賽場為什么不能隨意揮舞旗幟或者橫幅?……這些看起來有些奇怪的問題。

摘要： 近年來,中國動畫迎來了動畫電影市場的復興,但由于創(chuàng)作風格的長期兩極分化,導致了市場的分化,這在低幼向動畫電影中尤其明顯。由于國產(chǎn)動畫票房長期不穩(wěn)定,所以全年齡向動畫電影逐漸成為專家學者所關注的問題。本文針對全年齡向國產(chǎn)動畫電影未來發(fā)展方向,從故事、IP、畫面風格三個角度對《哪吒之魔童降世》《白蛇2:青蛇劫起》等多部優(yōu)秀全年齡向動畫電影進行探究,以期為國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作提供借鑒。

摘要： 《直立象傳說》以一種歷史虛置的架空世界觀安放了桃栗象的冒險故事,同時也借由桃栗象完成了某種對人類歷史的回溯和對人性失衡危機的探察。在歷史虛置維度下,真實歷史與現(xiàn)實被碎片化(如人被分化為奴隸與奴隸主的歷史,老齡化社會難以為繼的現(xiàn)實癥結(jié)等),剪接、拼湊于桃栗象所處的虛置時空中。而人性的復雜、脆弱,人容易遭遇的道德或生存危機等,也在桃栗象的命運起伏中得到了鏡像表達。影片讓動畫人看到了動畫素材和價值觀的多樣化,以及平衡深度和趣味的可行性。

摘要： 中國動畫電影的發(fā)展逐漸擺脫萌芽階段,開始向成熟階段邁進,近年來一部又一部的佳作便是例證。但中國動畫電影在大范圍的創(chuàng)作中仍然沒有擺脫野蠻生長的狀態(tài),雖然有了“類型化”傾向,但仍沒有形成系統(tǒng)的“類型化”創(chuàng)作意識與模式。所以,本文建立起中國動畫電影“再類型化”理論,并通過分析其必要性、合理性與可行性確證它能夠起到指導中國動畫電影創(chuàng)作,指導中國動畫電影發(fā)展的作用。

摘要： 《羅小黑戰(zhàn)記》作為國產(chǎn)動畫電影跨文化傳播成功的案例,依靠現(xiàn)實與想象結(jié)合的媒介空間,消解了與海外觀眾的文化隔閡。對日本“貓文化”媒介符號的使用,使得該片在日本收獲了良好的口碑和票房成績。國產(chǎn)動畫電影若想更好地“走出去”,就要在構(gòu)建多元化場景空間、確立具有普適性的思想主題、精準定位目標受眾、尊重他國習慣、加強對流行媒介符號的運用等方面持續(xù)努力,打造精品,并注重宣發(fā),從而實現(xiàn)跨文化傳播的成功。

摘要： 近幾年隨著動畫電影的發(fā)展,以藏族文化為主題的動畫電影也上映了幾部,這些動畫電影中反映了藏族文化、生活、風俗、審美觀等,但是其中有些動畫電影的內(nèi)容和角色塑造等方面跟藏族的傳統(tǒng)文化和審美觀有很大的區(qū)別。本文從電影美學理論入手,對以藏族題材動畫電影的起源、風格、審美經(jīng)驗等方面進行分析。

摘要： 市場環(huán)境下的國產(chǎn)原創(chuàng)動畫電影曾因經(jīng)濟因素的驅(qū)使,受進口動畫電影(以日美為代表)風格影響較大,缺乏一種如“中國學派”般的主導美學范式.而近年來中國經(jīng)濟發(fā)展帶來的硬實力衍生出軟實力,創(chuàng)作主體正在重新審視并肯定自身的文化價值,文化的自我伸張日益顯現(xiàn),創(chuàng)作出現(xiàn)再本土化趨勢.在此背景下,構(gòu)建具有新時期中國特色,在國際互動中具有真正世界影響力的新“中國學派”正當其時.

摘要： 著名作家、文藝評論家夏衍先生曾說過:“新中國電影真正走向世界是從動畫片開始”.中國動畫電影的前身是中國美術片(中國美術電影),發(fā)展于20世紀20年代,以萬氏兄弟最為著名,1926-1940年,近15年間,萬氏兄弟合作完成了《大鬧畫師》《國人速醒》《民族痛史》《龜兔賽跑》《抗戰(zhàn)標語》等多部極富民族特色的動畫短片,享譽國際,其中《駱駝獻舞》為中國第一部有聲動畫片.1941年,由萬籟鳴、萬古蟾兄弟指導的《鐵扇公主》是中國也是亞洲第一部動畫長片,對美國及后續(xù)日本動畫的發(fā)展均產(chǎn)生了深遠的影響.

摘要： 在全球化的背景下,學界出現(xiàn)了“文化帝國主義”、“文化雜糅”等不同觀點,前者認為在資本的運作下世界逐漸趨同化,主要表現(xiàn)在世界文化向強勢文化的趨同,而后者則認為不同地域民族文化會出現(xiàn)文化混雜化.就此,本文將通過對兩部中國國產(chǎn)動畫電影(大圣歸來、大魚海棠)的制作,來分析這種文化的趨同與雜糅共生的狀態(tài),說明全球文化傳播并不只是一個單向文化運動,它包含著全球化與地域性、同質(zhì)化與異質(zhì)化這兩種文化力量的對峙與互動.“文化帝國主義”和“文化雜糅”理論都還具有其時代的生命力.

摘要： 本文論述了數(shù)字繪畫與動畫電影在當代電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的相關問題.數(shù)字繪畫是通過運用電腦軟件和數(shù)字繪圖工具在電腦上創(chuàng)作的形式進行繪畫創(chuàng)作的一種方式.它有著高效、渲染、藝術處理等多樣表現(xiàn)及傳播力強等優(yōu)勢.隨著電腦軟件技術的不斷革新和信息傳播途徑的普及,數(shù)字繪畫這種新型的繪畫方式被廣泛運用于多種與圖像藝術相關的產(chǎn)業(yè)中.如動畫類電影作為文化事業(yè)、產(chǎn)業(yè)的一種,是視覺藝術與聽覺藝術的融合.在電影這一獨特的藝術表現(xiàn)形式中,視覺藝術先行于聽覺藝術,即圖像先于音效,而數(shù)字繪畫則是對于圖像的設計與繪制最基礎也、最重要的階段.本文旨在實例分析中俄數(shù)字繪畫與動畫電影之間呈現(xiàn)的技術、審美等諾干問題進行比較研究.結(jié)合中國“一帶一路”重要發(fā)展戰(zhàn)略,就當今中俄動畫電影攜手共進的合作發(fā)展提出建設性意見及問題.

摘要： 2016年6月,國產(chǎn)動畫電影《大魚海棠》上映,隨之2014年已在法國上映的《海洋之歌》也被引入國內(nèi),動畫片市場大開.這兩部以海洋為題材的影片,其創(chuàng)作者來自不同國別,具有各自文化元素,圍繞人與神的關系展開動畫故事情節(jié).本文將從主題,對傳統(tǒng)的追溯,美術風格和人物塑造等方面對兩部作品進行比較,揭示其個性和共性.

摘要： 1980年,由畫家柯明參與制作的、根據(jù)中國小說史上第一部長篇神魔小說《平妖傳》部分章節(jié)改編的動畫電影故事片《天書奇譚》,由中國上海美術電影制片廠隆重出品公演.該片因其深厚寓意的神話架構(gòu)、傳統(tǒng)精妙的美學風格、天馬行空的創(chuàng)意思維、滑稽特異的人物造型,集繪畫、雕塑、玩具、戲曲等諸多藝術元素融合于一身的特點,使它成為幾代中國動畫電影觀眾心目中最優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫電影故事片之一.該片之所以在當時有別于其他的中國動畫電影,緣其是它難得的視聽幽默感.而匹配這些頗具顛覆性和民族性的人物形象塑造,并賦予角色邪趣的生命與情感的,正是該片精妙且超前的聲音設計理念.使得聲音成功地將一部濃郁的民族傳統(tǒng)動畫電影附上了現(xiàn)代幽默的藝術氣質(zhì).本文將從《天書奇譚》亦古亦今的音樂配器、亦邪亦趣的音效設計以及活靈活現(xiàn)的聲優(yōu)配音等三個方面入手,對該片的聲音創(chuàng)意展開較為深入的藝術理論分析,力求從新的角度重新審視該部作品的聲音設計理念.

摘要： 國產(chǎn)動畫電影要根植于中華傳統(tǒng)文化中的神話傳說、民間故事、經(jīng)典名著等敘事資源,傳遞與建構(gòu)本民族的文化記憶與文化經(jīng)驗.動畫電影需要通過喚醒觀眾的情感體驗,將文化資源轉(zhuǎn)換為成長夢想,進而納入電影的敘事策略之中,從而展示歷史變遷背景與主體之間的內(nèi)在沖突,逐漸將本土文化編織成在世界范圍內(nèi)自由流通的成長性話語.要積極探索全球化背景下人類共同需要面對的難題,引導受眾的審美接受與價值取向.國產(chǎn)動畫電影要在敘事中滲透生態(tài)學觀點,更加關注地球生態(tài)、人類命運、動物倫理等故事主題,進而思考人類在生態(tài)系統(tǒng)中的生存與發(fā)展.

摘要： 動畫色彩藝術是不斷提高我國動畫電影作品表達藝術視覺感染力的重要表現(xiàn)手段,同時也是體現(xiàn)動畫電影作品在人們用來體現(xiàn)表達藝術內(nèi)容上必不可少的一個構(gòu)成重要因素.而音樂則是調(diào)動人們情感的必要因素.在日本當代動畫美術大師宮崎駿的當代動畫美術作品中對運用色彩和動畫音樂的共情運用更是充分表現(xiàn)和突出了獨特的藝術魅力,研究動畫色彩共情運用藝術手段和動畫音樂色彩共情運用手法的特點同時也認為應當深入研究分析宮崎駿這位當代動畫美術大師究竟是如何通過運用色彩和動畫音樂來充分體現(xiàn)更深刻多層次的動畫美學藝術價值與他的人文精神意義,這對深入了解宮崎駿的當代動畫美術作品鑒賞具有重要的指導意義,對自身的動畫美術作品鑒賞工作水平也是具有很大的重要提升.

摘要： “人民動畫”與“中國動畫學派”是新中國動畫電影在歷史發(fā)展中的時代性產(chǎn)物.它發(fā)端于“人民電影”并逐步走向“中國學派”.它誕生于“十七年”(1949-1966),成長于“十七年”,并在“十七年”中完成了從初創(chuàng)到第一次輝煌的確立.這些作品在內(nèi)容和形式上都有突破,同時也促使創(chuàng)作者們完成了自身創(chuàng)作觀念上的轉(zhuǎn)型.雖然轉(zhuǎn)型有著一定的強制性,但多是建立在創(chuàng)作者自覺意志選擇上的.創(chuàng)作者與作品所代表的時代特征是明確的,共同建立起屬于中國自己的動畫審美體系,它是歷史的,不能被復制的.

摘要： 如何在當代語境下保護和發(fā)展傳統(tǒng)手工藝是當前工作的重點.將手工藝文化融入當下社會生活,遵循活態(tài)保護的原則,以創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)帶動傳統(tǒng)文化,用傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)當代.本文從追光動畫出品的動畫片《阿唐奇遇》入手,分析其對茶寵手工藝的運用,探討傳統(tǒng)手工藝與動畫形式結(jié)合的方法及可行性.

摘要： 生成用于房間圖像的圖像數(shù)據(jù)，包括：生成用于第一房間圖像的沿深度的至少一個平面層；生成用于第一房間圖像中的墻壁的至少一個墻壁層；通過復制用于第一房間圖像的至少一個平面層中的一個或多個，和復制用于第一房間圖像的至少一個墻壁層中的一個或多個，以及修改至少一個復制平面層和至少一個復制墻壁層，來創(chuàng)建第二房間圖像；以及將第一房間圖像和第二房間圖像作為圖案應用到建筑物圖像的表面。

摘要： 本發(fā)明公開了一種實時全模擬動畫電影制作平臺，涉及動畫電影制作平臺技術領域，包括制作平臺主體，所述制作平臺主體的底端安裝有底座，所述底座的一端固定有液壓油箱，所述液壓油箱遠離底座的一端連接有臺階，所述液壓油箱的頂端貫穿至其內(nèi)部設置有調(diào)節(jié)組件，所述底座的內(nèi)部設置有貫穿至其頂端與制作平臺主體底端相接觸的升降組件。本發(fā)明通過設置調(diào)節(jié)組件、升降組件，制作平臺主體移動，對第一微調(diào)單元反向操作上述第二微調(diào)單元的步驟，同樣可微調(diào)制作平臺主體過低的問題，利用工作人員自身的重量通過幾組液壓組件，即可快速便捷的根據(jù)使用者的自身需求調(diào)節(jié)制作平臺主體的高度。

摘要： 本發(fā)明提供一種在三維動畫環(huán)境中自動生成動畫電影的裝置及方法，包括：智能獲取，量化并翻譯用戶的直觀輸入為導演提示；根據(jù)部分導演提示確定3D環(huán)境中的候選攝像機配置；建立包含多個候選攝像機配置的攝像機搜索空間，在不同時間戳下使用候選攝像機配置以拍攝電影場景；根據(jù)部分導演提示優(yōu)化劇本情節(jié)；優(yōu)化攝像機配置序列，稱為剪輯優(yōu)化處理。將剪輯優(yōu)化處理形式化為在圖模型中尋找最小成本路徑的過程，各路徑表示渲染動畫的候選攝影機配置序列，并且將部分導演提示轉(zhuǎn)換為優(yōu)化過程的成本函數(shù)。使用所述攝像機配置序列渲染后的預覽視頻，用于用戶修改輸入。將用戶最終輸入生成的攝像機配置序列渲染后的視頻，作為剪輯優(yōu)化后的3D動畫電影輸出。

摘要： 本發(fā)明公開了一種實時全模擬動畫電影制作平臺，涉及動畫電影制作平臺技術領域，包括制作平臺主體，所述制作平臺主體的底端安裝有底座，所述底座的一端固定有液壓油箱，所述液壓油箱遠離底座的一端連接有臺階，所述液壓油箱的頂端貫穿至其內(nèi)部設置有調(diào)節(jié)組件，所述底座的內(nèi)部設置有貫穿至其頂端與制作平臺主體底端相接觸的升降組件。本發(fā)明通過設置調(diào)節(jié)組件、升降組件，制作平臺主體移動，對第一微調(diào)單元反向操作上述第二微調(diào)單元的步驟，同樣可微調(diào)制作平臺主體過低的問題，利用工作人員自身的重量通過幾組液壓組件，即可快速便捷的根據(jù)使用者的自身需求調(diào)節(jié)制作平臺主體的高度。

摘要： 本發(fā)明公開了一種實時全模擬動畫電影制作平臺，括度全息顯示屏和桌面，所述度全息顯示屏安裝在桌面的前側(cè)，所述桌面的中部設有凹槽，凹槽的上方設有顯示屏，所述桌面的左右兩側(cè)均設有投影布，投影布的前側(cè)設有投影儀，左側(cè)投影儀的一側(cè)設有掃描儀，所述桌面的中部設有缺口槽，缺口槽的左右兩側(cè)的側(cè)壁上設有滑槽，滑槽的后端轉(zhuǎn)動連接有承接板，本發(fā)明通過設置的360度全息顯示屏，幫助設計者查缺補漏，進行實時模擬，輔助制作，并通過顯示屏進行創(chuàng)作，掃描儀和投影儀展示手寫稿，可以對顯示屏、投影布的收放，靈活顯示，本發(fā)明將生活區(qū)和工作區(qū)分離開，避免相互干擾，將生活用品放置在放置板上，避免雜亂和干擾。

摘要： 本發(fā)明涉及一種水幕投影科幻立體動畫電影，包括一水幕投影系統(tǒng)，水幕投影系統(tǒng)包括一產(chǎn)生水霧氣以形成霧幕的水霧幕發(fā)生系統(tǒng)，還包括一向霧幕投影的投影系統(tǒng)，霧幕投影系統(tǒng)還包括一對水霧幕執(zhí)行觸控操作的觸控系統(tǒng)，投影系統(tǒng)與觸控系統(tǒng)形成一水霧幕的觸控投影系統(tǒng)，投影系統(tǒng)包括至少一臺投影機，投影機的投影窗口朝向霧幕發(fā)生系統(tǒng)產(chǎn)生的霧幕；觸控系統(tǒng)包括一朝向霧幕的紅外光源和紅外攝像機，紅外攝像機連接一圖像分析儀，圖像分析儀連接一控制主機，控制主機連接一投影信號輸出模塊，投影信號輸出模塊連接各投影機將科幻立體動畫電影發(fā)謝到水幕屏幕上從而產(chǎn)生一種水水幕立體動畫電影。

摘要： 本申請公開了一種動畫電影制作方法、系統(tǒng)、裝置及計算機存儲介質(zhì)，用于提高動畫電影的制作效率。本申請方法包括：顯示三維虛擬動畫場景；所述三維虛擬動畫場景中包括至少一個電影積木塊以及至少一個代碼積木塊，所述電影積木塊關聯(lián)有控制對象，所述代碼積木塊中預配置有控制代碼；獲取用戶第一操作指令，所述第一操作指令用于在所述三維虛擬動畫場景中選中至少一個代碼積木塊；根據(jù)所述第一操作指令確定目標代碼積木塊；根據(jù)預設規(guī)則在所述至少一個電影積木塊中確定目標電影積木塊；執(zhí)行目標控制代碼以控制目標控制對象執(zhí)行相應的操作。

摘要： 本實用新型涉及動畫電影設計技術領域，尤其涉及一種動畫電影設計用展示裝置。所述動畫電影設計用展示裝置包括幕布筒、旋轉(zhuǎn)投屏展示機構(gòu)和觀察機構(gòu)，所述幕布筒的上表面固定連接有頂板，所述幕布筒的下表面固定連接有底板。本實用新型通過旋轉(zhuǎn)投屏展示機構(gòu)從而增強了動畫設計圖紙的吸引力，在進行使用時，我們通過投影筒從而可以將動畫設計的圖紙投影到幕布筒上，并且我們推動推板，從而使得投影筒發(fā)生轉(zhuǎn)動，進而可以在同一位置觀察到不同的圖紙投影情況，不僅方便人們進行觀察，并且提升了展示裝置的吸引力，且通過反光條的設置，在轉(zhuǎn)動投影筒的過程中，可以起到反光吸引的效果，提升了產(chǎn)品的吸引力。

摘要： 本實用新型涉及拍攝技術領域，更具體的說是一種動畫電影拍攝輔助裝置。包括用于夾持攝影設備的夾持機構(gòu)、用于調(diào)節(jié)高度的調(diào)節(jié)機構(gòu)和用于移動的移動組件，所述的夾持機構(gòu)固定連接在調(diào)節(jié)機構(gòu)上，調(diào)節(jié)機構(gòu)固定連接在移動組件上。所述的夾持機構(gòu)包括頂板、夾爪和彈簧，頂板的兩端分別滑動連接一個夾爪。頂板上設有兩個固定塊，夾爪的兩端與兩個固定塊之間分別固定連接一個彈簧。其有益技術效果為本實用新型能夠能夠便于調(diào)節(jié)攝像設備的高度，還能調(diào)節(jié)攝像設備的焦距并且還能帶動攝像設備旋轉(zhuǎn)，還便于移動攝像設備。

摘要： 本實用新型屬于動畫電影制作平臺技術領域，尤其為一種實時全模擬動畫電影制作平臺，包括底板，所述底板的頂部固定連接有第一電動伸縮桿，所述第一電動伸縮桿的頂部固定連接有工作臺，所述工作臺的一側(cè)固定連接有電機，所述電機的輸出軸固定連接有位于工作臺內(nèi)部的螺紋桿。本實用新型通過電機帶動螺紋桿旋轉(zhuǎn)，使滑塊左右移動，從而帶動毛刷左右移動，進而對桌面的垃圾和灰塵進行清掃，配合垃圾收集盒，可放置垃圾袋，便于收集清掃下來的垃圾，不需要人工清理，減小了開發(fā)人員的工作難度，利用轉(zhuǎn)動壓板壓緊垃圾袋，便于固定垃圾袋，也方便工作人員對垃圾進行處理，增加便利性，配合螺栓固定毛刷，便于拆卸毛刷，方便更換。