摘要： 貧困問題是人類社會的頑疾,擺脫貧困是全球治理的難點與全世界共同面臨的挑戰(zhàn),中國脫貧攻堅戰(zhàn)的全面勝利為全球減貧事業(yè)和人類發(fā)展進步作出了重大貢獻。脫貧攻堅紀錄片的高效“出?！庇欣谙驀H社會輸出中國扶貧經(jīng)驗、詮釋中國脫貧模式、展現(xiàn)中國智慧。在其從本土走向國際的傳播過程中,從宏觀層面進行觀念調(diào)適、中觀層面進行創(chuàng)作調(diào)整、微觀層面進行實踐調(diào)節(jié),以故事化的理念、國際化的手法助力脫貧攻堅紀錄片“漂洋過?！?或能為世界范圍內(nèi)消減貧困的發(fā)展議題提供一個認同度更高、接受度更廣的發(fā)展中國家脫貧樣本。

摘要： 20世紀伊始是中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的開端,其間國內(nèi)涌現(xiàn)了一批具有高學養(yǎng)、高技巧的歌曲創(chuàng)作者,留下系列膾炙人口而又意蘊深厚的作品傳唱至今。詩詞作為該藝術(shù)體裁的歌詞元素是其重要特點,創(chuàng)作者們通過對詞、曲元素的構(gòu)建,謀求詞(即文學)與曲(即音樂)關(guān)系的高度契合,從而達到詞義曲傳的效果,形成音樂與文學水乳交融的境地。筆者試對幾位中國近代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作者的詞曲結(jié)合手法進行分析,并溯其思想觀念之源頭,進行梳理,以闡釋中國藝術(shù)歌曲詞曲結(jié)合之要義。

摘要： 70后作家石一楓在近年的創(chuàng)作中,刻畫出一批區(qū)別于舊式英雄的新式強者,并借強者的扭曲,諦視傳統(tǒng)價值在當下社會的失范,特別是在敘述層面上,小說具有以“閑人”氣質(zhì)的人物視角,來旁觀與講述“強者”故事的共性。這一敘述視角具有調(diào)節(jié)情感密度、解構(gòu)強者故事的功能。但從歷時維度來看,看者雖不改其“閑人”本色,但內(nèi)在的“情志意”結(jié)構(gòu)卻發(fā)生著轉(zhuǎn)變,逐漸呈現(xiàn)出“介入”“自審”的姿態(tài),表現(xiàn)出嚴肅、真誠的現(xiàn)實關(guān)懷。這在一定程度上突破了石一楓“‘痞子文學’繼承人”的創(chuàng)作標簽,具有凸顯創(chuàng)作新質(zhì)性的意義。

摘要： 貴州苗繡享譽中國,其作為苗族集美觀與實用相結(jié)合的藝術(shù),苗繡詮釋了苗族技藝智慧。文章對苗繡設計創(chuàng)作觀念內(nèi)涵性視角觀察,結(jié)合苗繡的實物及部分貴州苗繡國家非遺傳承人口述參考,探索苗繡創(chuàng)作中秉承的創(chuàng)作觀念。研究發(fā)現(xiàn)苗繡在創(chuàng)作過程中,依據(jù)古老的苗族先祖?zhèn)髡f,秉承生命至上的生態(tài)設計理念進行刺繡創(chuàng)作。研究有助于人們了解苗繡的設計觀念,賞析貴州苗族民族藝術(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)苗繡的獨特魅力。

摘要： 通過了解油畫藝術(shù)市場能夠發(fā)現(xiàn),大部分人對于作品更加關(guān)注其商業(yè)價值,而不夠重視其所應具備的藝術(shù)價值和文化特性。另外,繪畫的重點主要在于功能性規(guī)劃,無論是外延還是內(nèi)側(cè)的結(jié)構(gòu)、選色都十分單一,其中所涉及的傳統(tǒng)元素也存在過于單一的問題,使得油畫作品本身的美觀度下降,同時也失去了其中的文化氣息。面對這樣的情況,有必要對中國傳統(tǒng)元素在當代油畫藝術(shù)中的運用和發(fā)展進行研究,希望能夠進一步推動當代油畫藝術(shù)的發(fā)展。

摘要： 當代中國的水彩畫仍然以寫實主義水彩畫為主流,但其創(chuàng)作觀念和繪畫表現(xiàn)語言已經(jīng)發(fā)生了很大變化,已經(jīng)從過去對物象的客觀再現(xiàn)發(fā)展到對主觀精神內(nèi)涵的表達,呈現(xiàn)出與以往不同的新面貌。當代中國寫實水彩畫創(chuàng)作觀念融入中國傳統(tǒng)美學,體現(xiàn)中國人特有的審美,同時在當代藝術(shù)的思潮下不斷革新,技法材料的發(fā)展日新月異,繪畫表現(xiàn)語言也不斷豐富與拓展。

摘要： 傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作觀念遺留對于當時新劇的創(chuàng)作影響深重。筆者之前在文章《中國早期話劇初探——傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作觀念遺留》中論述了戲曲觀念遺留下的“幕表制”的創(chuàng)作方式在當時新劇創(chuàng)作中的遺留和表現(xiàn)以及這種幕表制的創(chuàng)作方式的優(yōu)點與不足。筆者認為,這種“觀念的遺留”必然會對新劇的創(chuàng)作產(chǎn)生重大的影響。本文作為《中國早期話劇初探——傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作觀念遺留》一文的延續(xù),從“傳統(tǒng)戲曲觀念遺留對于新劇的影響”的角度出發(fā),進一步探索中國早期話劇的得與失,展示并淺析新劇演出舞臺頻頻出現(xiàn)的種種怪現(xiàn)狀。

摘要： 對于中國文學及其創(chuàng)作特性的探討,再到中國文學創(chuàng)作的相關(guān)概念的解讀,都圍繞著“平?；边M行,也就是說,中國的文學作品以及文學作家筆下的創(chuàng)作,都離不開一個接地氣的,真實的以及變化中的中國形象,他們將“平?；边@個概念深刻融入中國文學的創(chuàng)作里。每一個作家都在用自己的真實經(jīng)歷以及對于生活的看法進行創(chuàng)作,不斷讓自己的作品更加現(xiàn)實化和平民化,讓自己的作品具有鮮明的中國烙印。在對相關(guān)作家作品的分析過程中,筆者提出了“平常化”的觀念。

摘要： 對于影視創(chuàng)作者而言,虛擬圖像不再是對目標場景的再現(xiàn)與模擬,更多是依據(jù)虛擬與現(xiàn)實環(huán)境的對應邏輯關(guān)系建立創(chuàng)作主體與創(chuàng)作對象的直接或間接表述機制.游戲引擎技術(shù)與電影影像制作觀念的結(jié)合,使電影影像的創(chuàng)作表述不再是以影像內(nèi)部空間為中心的"預演化"判定,轉(zhuǎn)而圍繞整體創(chuàng)作空間與創(chuàng)作空間中所有可見的造型元素之間的電影影像創(chuàng)作機制下的視覺化作用.借助游戲引擎技術(shù)帶來的視覺表述的便捷性,形成的創(chuàng)作意圖與創(chuàng)作觀念的表述機制.創(chuàng)作表述所依據(jù)的更多是個體媒介在虛擬空間中的相互作用所形成的作用結(jié)果的視覺化呈現(xiàn),從而形成更直觀、可被顯性感知的表述機制,與建立與創(chuàng)作行為對應的視覺化行為代償.

摘要： 黃庭堅"點鐵成金"和相關(guān)的"奪胎換骨"法,代表著中國詩歌創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變。中國主流文學觀念是"詩言志""發(fā)憤著書"說,把詩歌看作詩人主觀情感的抒發(fā)。而黃庭堅反對把現(xiàn)實義憤寫在詩中,主張詩人取一種客觀中立的態(tài)度,平靜地在詩中表現(xiàn)自己的才情和學問,而"點鐵成金""奪胎換骨"正是點化學問的方法。黃庭堅的詩歌創(chuàng)作觀念突出了詩歌的歷史傳承性,這是文學作品所固有的特征,現(xiàn)代學者把這種特征稱為"互文性"。

摘要： “人民動畫”與“中國動畫學派”是新中國動畫電影在歷史發(fā)展中的時代性產(chǎn)物.它發(fā)端于“人民電影”并逐步走向“中國學派”.它誕生于“十七年”(1949-1966),成長于“十七年”,并在“十七年”中完成了從初創(chuàng)到第一次輝煌的確立.這些作品在內(nèi)容和形式上都有突破,同時也促使創(chuàng)作者們完成了自身創(chuàng)作觀念上的轉(zhuǎn)型.雖然轉(zhuǎn)型有著一定的強制性,但多是建立在創(chuàng)作者自覺意志選擇上的.創(chuàng)作者與作品所代表的時代特征是明確的,共同建立起屬于中國自己的動畫審美體系,它是歷史的,不能被復制的.

摘要： 本文的立論基點并非是討論中西藝術(shù)理論的優(yōu)劣，而是意圖在兩者之間尋找相互通融的說明方式，即如，形式元素的量化與程式的延承標準之間的關(guān)系。 對于兩者的界別可以從創(chuàng)作觀念和觀看模式兩個角度來對比劃分。從創(chuàng)作方面來看，西式繪畫對于造型的研究僅限于技術(shù)手段，采用怎樣的技術(shù)達到與現(xiàn)實物象極致對應，其出發(fā)點與結(jié)果并無實質(zhì)的爭議。而中國式繪畫則對“造型”有著多重解釋，以謝赫的“應物象形”而言，從字面來看似乎說的與西畫理解相同，實則相去甚遠。之所以會產(chǎn)生誤讀主要是由于西式理論往往是以視覺分析的方式來解讀藝術(shù)，然而對于中國藝術(shù)研究而言，藝術(shù)所負載的哲學觀念是創(chuàng)作的出發(fā)原點。

摘要： 中國古代繪畫理論所具備的內(nèi)容的豐富性、見解的深刻性和藝術(shù)實踐上的指導性,對于歷代中國繪畫的推進產(chǎn)生了重大的作用.認真研究中國古代繪畫理論及其特征,對于理解中國藝術(shù)歷史進程意義重大.中國古代繪畫理論是針對古代長期繪畫買踐進行系列理論總結(jié)的結(jié)果。中國畫論史上各時期提出的繪畫理論觀點與教育、美學思想，都與當時的社會思潮、美學思潮有著密切聯(lián)系。中國古代畫論中各個時期鮮明的關(guān)于重“自然”、重“造化”、重“觀察”、重“體驗”的美學觀?！皫煿湃恕薄皫煿乓狻薄耙詴氘嫛薄巴脐惓鲂拢伊⑽曳ā钡犬嬚撍枷?，可說貫穿始終，也或可說是最為重要的核心審美觀念和創(chuàng)作觀念，對于推進中國古代繪畫的發(fā)展具有重大意義。

摘要： 本文力求從可操作性的角度，從節(jié)目制作敘事方式的角度，結(jié)合一些實例，剖析氣象科普專題片的模式、鏡頭運用、解說詞寫作等創(chuàng)作方式，以期對氣象科普專題片可視性進行探索，更新我們原有的某些思維定式和創(chuàng)作觀念，提高節(jié)目質(zhì)量，達到普及氣象知識的目的。

摘要： 本文從成功的動漫作品所蘊涵的心理因素入手，不僅分析了心理因素在動漫作品中的重要作用，而且進一步探討了由此而引發(fā)的創(chuàng)作觀念問題，同時對國產(chǎn)動漫作品進行了對比分析，指出其存在的不足，提出了相應的建議。

摘要： 本發(fā)明提供了一種無序美學藝術(shù)繪畫作品創(chuàng)作工具，包括基座、罩蓋、球形滾筆、吹氣裝置；所述基座為圍欄型結(jié)構(gòu)，基座放置于繪畫紙板上，罩蓋套裝在基座上，基座的一側(cè)設置有吹氣口，吹氣口通過管路與吹氣裝置連通，罩蓋的頂端具有出氣口；基座內(nèi)的繪畫紙板上放置有個或多個球形滾筆；所述基座的上端面設置有卡口，所述罩蓋的垂邊卡接在卡口內(nèi)，所述吹氣口的噴氣方向與基座的側(cè)壁相切。本發(fā)明提供的無序美學藝術(shù)繪畫作品創(chuàng)作工具，突破了現(xiàn)有的美術(shù)創(chuàng)作中，嚴重依賴人腦進行苦苦思索來獲取創(chuàng)作靈感的局限性，創(chuàng)作人員可以利用創(chuàng)作工具來還原大自然中事物本來具有的無序美，再加以點睛之筆，即可創(chuàng)作出具有無序美學的藝術(shù)繪畫作品。

摘要： 本文的各方面向第三方應用作者提供了用戶界面創(chuàng)作平臺，其自動化并簡化任務定義過程，同時還提供利用預先存在的語言理解模型以及規(guī)范化和解析模塊的能力，該語言理解模型以及規(guī)范化和解析模塊由其上駐留有會話理解(CU)系統(tǒng)的操作系統(tǒng)提供、或者由其他第三方提供。具體地，本公開提供了一種使用用戶界面創(chuàng)作平臺來創(chuàng)作任務的方法和系統(tǒng)。

摘要： 本申請的目的是提供一種用于在創(chuàng)作過程中生成已創(chuàng)作內(nèi)容的脈絡信息的方法與設備，該方法包括：對創(chuàng)作過程中的中間作品進行處理，以獲得所述中間作品的一個或多個第一詞語；從所述一個或多個第一詞語中篩選獲得所述中間作品對應的一個或多個關(guān)鍵詞語；根據(jù)所述關(guān)鍵詞語在所述中間作品中所處的位置信息，生成所述關(guān)鍵詞語在所述中間作品中的詞語時間線信息。本申請幫助參與作品創(chuàng)作的用戶快速、全面地梳理中間作品脈絡，方便參與作品創(chuàng)作的用戶進行信息查找，同時減少參與作品創(chuàng)作的用戶在進行中間作品回顧和梳理時的繁瑣操作。

摘要： 創(chuàng)作裝置(1)具有：用戶接口部(11)，其受理指定存在于真實空間的對象物的操作；指定目標確定部(12)，其確定與由用戶接口部指定的對象物即指定目標對象物相關(guān)聯(lián)的基準平面(Sp)上的基準點(p)；配置位置計算部(13)，其根據(jù)基準平面和基準點，決定配置于包含基準點的位置且能夠配置虛擬對象的第1配置平面(Sq)；以及多視點計算部(14)，其決定通過使第1配置平面旋轉(zhuǎn)而得到的、能夠配置虛擬對象的1個以上的第2配置平面(Sr1、…)，創(chuàng)作裝置(1)輸出將第1配置平面和虛擬對象關(guān)聯(lián)起來的信息以及將第2配置平面和虛擬對象關(guān)聯(lián)起來的信息作為創(chuàng)作數(shù)據(jù)。

摘要： 本發(fā)明涉及漫畫創(chuàng)作設備、漫畫創(chuàng)作方法和漫畫創(chuàng)作程序。一種漫畫創(chuàng)作設備，包括：候選圖框設定單元，用于設定將與排列在漫畫的一個頁面上的圖框相鄰排列的圖框的候選者，作為候選圖框，候選圖框顯示單元，用于把設定的候選圖框顯示在頁面上的期望位置，和圖框確定單元，用于把從顯示在頁面上的候選圖框中選擇的一個候選圖框作為圖框排列在頁面上的期望位置。

摘要： 本申請涉及用于使用用戶界面創(chuàng)作平臺來創(chuàng)作任務的方法和系統(tǒng)。本文的各方面向第三方應用作者提供了用戶界面創(chuàng)作平臺，其自動化并簡化任務定義過程，同時還提供利用預先存在的語言理解模型以及規(guī)范化和解析模塊的能力，該語言理解模型以及規(guī)范化和解析模塊由其上駐留有會話理解(CU)系統(tǒng)的操作系統(tǒng)提供、或者由其他第三方提供。具體地，本公開提供了一種使用用戶界面創(chuàng)作平臺來創(chuàng)作任務的方法和系統(tǒng)。

摘要： 本公開實施方式涉及歌曲創(chuàng)作方法、裝置、存儲介質(zhì)與電子設備，涉及人機交互技術(shù)領(lǐng)域。所述歌曲創(chuàng)作方法包括：響應于對歌曲創(chuàng)作控件的觸發(fā)操作，展示歌曲推薦界面；歌曲推薦界面包括M首待模仿歌曲；響應于從歌曲推薦界面中選定待模仿歌曲，展示歌曲策略界面；歌曲策略界面包括多種歌曲策略；響應于從歌曲策略界面中選定目標歌曲策略，展示歌詞策略界面；歌詞策略界面用于選取或輸入歌詞策略；響應于從歌詞策略界面確定目標歌詞策略，展示音源策略界面；響應于從音源策略界面中確定目標音源策略，展示目標歌曲。本公開提供了一種新的關(guān)于歌曲創(chuàng)作的交互形式，以幫助用戶快速熟悉歌曲創(chuàng)作流程，并生成創(chuàng)作好的目標歌曲。

摘要： 本申請的目的是提供一種用于在創(chuàng)作過程中生成已創(chuàng)作內(nèi)容的脈絡信息的方法與設備，該方法包括：對創(chuàng)作過程中的中間作品進行處理，以獲得所述中間作品的一個或多個第一詞語；從所述一個或多個第一詞語中篩選獲得所述中間作品對應的一個或多個關(guān)鍵詞語；根據(jù)所述關(guān)鍵詞語在所述中間作品中所處的位置信息，生成所述關(guān)鍵詞語在所述中間作品中的詞語時間線信息。本申請幫助參與作品創(chuàng)作的用戶快速、全面地梳理中間作品脈絡，方便參與作品創(chuàng)作的用戶進行信息查找，同時減少參與作品創(chuàng)作的用戶在進行中間作品回顧和梳理時的繁瑣操作。

摘要： 本申請的目的是提供一種在作品創(chuàng)作過程中提供創(chuàng)作幫助信息的方法與設備，該方法包括：識別創(chuàng)作用戶在對中間作品的創(chuàng)作過程中的創(chuàng)作支持需求信息；根據(jù)所述中間作品中與所述創(chuàng)作支持需求信息關(guān)聯(lián)的第一文本信息確定所述創(chuàng)作支持需求信息對應的創(chuàng)作幫助信息；將所述創(chuàng)作幫助信息提供給所述創(chuàng)作用戶。本申請幫助創(chuàng)作者快速、全面地查找與其創(chuàng)作內(nèi)容相關(guān)的幫助信息，降低創(chuàng)作者的創(chuàng)作難度，提高創(chuàng)作者的創(chuàng)作效率，消除創(chuàng)作者的創(chuàng)作瓶頸。

摘要： 本發(fā)明公開了一種AR創(chuàng)作平臺及其創(chuàng)作方法，涉及AR創(chuàng)作相關(guān)技術(shù)領(lǐng)域，AR創(chuàng)作方法，包括以下步驟：對導入的數(shù)據(jù)進行初始化設置、模型在真實世界的注冊方法的設定、模型姿態(tài)編輯；掃描標志圖或平面；將常規(guī)文本編程里的基本數(shù)據(jù)模塊轉(zhuǎn)為不同類型的語句模塊，構(gòu)建圖形編程語句模塊；選擇對應的圖形編程語句模塊進行拼接、填充，獲得AR作品；對AR作品進行姿態(tài)調(diào)試、前端UI調(diào)試、后端事件調(diào)試；調(diào)試無誤后將平臺文件導出，呈現(xiàn)于屏幕，進行交互。本申請將圖形化拼接編程的方法運用到AR作品中，降低了AR開發(fā)難度，提高開發(fā)效率，使得AR作品的便捷創(chuàng)作不局限于模型展示或動畫設計，并且能夠?qū)崿F(xiàn)跨終端的設計與瀏覽。