摘要： 自21世紀(jì)以來(lái),中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)幾乎被美國(guó)和日本動(dòng)畫(huà)占領(lǐng),還受到其他國(guó)家影響。雖然國(guó)內(nèi)關(guān)于復(fù)興中國(guó)動(dòng)畫(huà)的呼聲日益高漲,但在中國(guó)動(dòng)畫(huà)人十幾年的辛勤努力下仍舊收效甚微。主體受眾仍舊傾向于國(guó)外動(dòng)畫(huà)作品,并且這一受眾群體愈發(fā)壯大。導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)停滯不前甚至發(fā)生倒退現(xiàn)象的原因有很多,許多專(zhuān)業(yè)人士也有詳細(xì)的分析。

摘要： 20世紀(jì)90年代起中國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入了迷失期,創(chuàng)作上放棄了“中國(guó)學(xué)派”時(shí)期民族美學(xué)風(fēng)格。隨著改革開(kāi)放的深化,中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始向世界優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)大國(guó)——美日學(xué)習(xí),并慢慢失去民族風(fēng)格,淡出了歷史舞臺(tái)。新時(shí)代文化自信的提出,使動(dòng)畫(huà)家的創(chuàng)作重新回歸到民族化的道路上,中國(guó)動(dòng)畫(huà)重獲新生,不斷刷新票房紀(jì)錄,頻頻在入圍各大電影節(jié),用事實(shí)證明民族風(fēng)格是各國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的根本,失去民族風(fēng)格必然被拋棄。

摘要： 本文以計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展作為切入點(diǎn),結(jié)合國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)史中制作技術(shù)的不斷革新,同時(shí)對(duì)不同的動(dòng)畫(huà)制作方法進(jìn)行對(duì)比與調(diào)研,深度剖析計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)動(dòng)畫(huà)制作的影響,引申出技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系,進(jìn)一步分析及展望國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的趨勢(shì),并提出對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)人才培養(yǎng)的建議。

摘要： 近年來(lái),國(guó)內(nèi)優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容創(chuàng)意及孵化的成本越來(lái)越高,優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫(huà)片資源日漸稀缺,頭部集中的現(xiàn)象越發(fā)明顯,只有IP孵化、投入巨大、精耕細(xì)作、強(qiáng)勢(shì)宣推的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)才在市場(chǎng)上打開(kāi)局面,中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的“高門(mén)檻”時(shí)代已經(jīng)全面來(lái)臨。

摘要： 將戲曲臉譜、程式化表演等元素符號(hào)創(chuàng)新融入到動(dòng)畫(huà)造型中,在藝術(shù)形式和審美特征上保持和發(fā)揚(yáng)民族特色,提升中國(guó)動(dòng)畫(huà)品牌形象的國(guó)際影響力。

摘要： 動(dòng)畫(huà)角色的服裝造型既是視覺(jué)藝術(shù)也是一種個(gè)性塑造方式,對(duì)塑造虛擬角色具有重要作用。鑒于目前中國(guó)動(dòng)畫(huà)中男性角色尤其是英雄角色的服飾造型創(chuàng)新較少,其主要原因在于并未從服飾設(shè)計(jì)本身的功能出發(fā)。本文論述了服飾對(duì)動(dòng)畫(huà)角色塑造的功用,并通過(guò)分析中國(guó)動(dòng)畫(huà)的哪吒、姜子牙等角色的服飾設(shè)計(jì)特點(diǎn)、在角色塑造中的應(yīng)用,為動(dòng)畫(huà)角色的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供更多思路和理論指導(dǎo)。

摘要： 新中國(guó)成立之初,中國(guó)的電影事業(yè)開(kāi)始飛速發(fā)展,通過(guò)考究中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展軌跡,可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的早期代表作品大多來(lái)自上海美術(shù)電影制片廠。上海美術(shù)電影制片廠的成立、發(fā)展、繁榮可以說(shuō)是整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展史的縮影。從最開(kāi)始通過(guò)簡(jiǎn)單的真人與相機(jī)配合表演的形式,到熟練應(yīng)用中華民族文化里的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)手法,中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程,誕生了許多部獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的優(yōu)秀作品。文章主要通過(guò)數(shù)據(jù)分析,研究在中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展過(guò)程中上海美術(shù)電影制片廠獲獎(jiǎng)作品的不同藝術(shù)風(fēng)格,并通過(guò)優(yōu)秀作品分析上海美術(shù)電影制片廠是如何發(fā)展壯大進(jìn)而在國(guó)際上產(chǎn)生重要影響的,旨在更好地探索當(dāng)今時(shí)代背景下中國(guó)動(dòng)畫(huà)里民族內(nèi)核的繼承與創(chuàng)新。

摘要： 動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》的橫空出世,在國(guó)內(nèi)掀起一陣波瀾,也為中國(guó)動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了不同以往的關(guān)注度。但波瀾平息后,“后繼無(wú)人”的境況不覺(jué)讓人產(chǎn)生疑問(wèn),中國(guó)動(dòng)畫(huà)如何才能重回巔峰,產(chǎn)生持續(xù)的影響力?因循“四體演進(jìn)”的符號(hào)表意規(guī)律,本文將中國(guó)動(dòng)畫(huà)劃分為“傳頌民族大義的隱喻時(shí)期”“精研民族藝術(shù)的轉(zhuǎn)喻時(shí)期”“專(zhuān)注民族教育的提喻時(shí)期”和“亞文化反諷時(shí)期”,總結(jié)中國(guó)動(dòng)畫(huà)在不同階段承載的意義與表意特征,以期洞悉規(guī)律,為未來(lái)發(fā)展提供些許啟發(fā)。

摘要： 1978—1989年,中國(guó)動(dòng)畫(huà)建構(gòu)了跨文化傳播的民族與國(guó)際語(yǔ)境,以上海美術(shù)電影制片廠的傳播實(shí)踐為主要研究文本,從歷史線索、民族文化推動(dòng)力及國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫(huà)行業(yè)聯(lián)動(dòng)三個(gè)方面來(lái)看,20世紀(jì)七八十年代的動(dòng)畫(huà)電影是文化信息在不同時(shí)空共享互動(dòng)的重要媒介。針對(duì)其產(chǎn)生的文化傳播現(xiàn)象,我們既要系統(tǒng)研究民族傳統(tǒng)的內(nèi)在表達(dá),又要深入分析海內(nèi)外市場(chǎng)的文化交流效應(yīng),為新時(shí)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)的復(fù)興發(fā)展提供跨文化傳播的歷史坐標(biāo)與歷史依據(jù)。

摘要： 中國(guó)動(dòng)畫(huà)片較早擁有獨(dú)立審美風(fēng)格,曾在世界動(dòng)畫(huà)發(fā)展史上取得過(guò)優(yōu)異成績(jī)。中華人民共和國(guó)成立后,縱觀中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)研究脈絡(luò),經(jīng)歷了“十七年”時(shí)期的萌芽期、改革開(kāi)放后“新時(shí)期”語(yǔ)境下的初探期、新世紀(jì)之后電視與網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)傳播背景下的發(fā)展期這三大發(fā)展階段。尤其是隨著經(jīng)濟(jì)、計(jì)算機(jī)技術(shù)和科研教育事業(yè)的日漸發(fā)達(dá),21世紀(jì)以來(lái),中國(guó)動(dòng)畫(huà)研究領(lǐng)域的教材、專(zhuān)著等數(shù)量日漸增長(zhǎng),亦有不少?lài)?guó)外動(dòng)畫(huà)理論陸續(xù)引進(jìn)國(guó)內(nèi),極大地推動(dòng)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)研究的理論勃興。

摘要： 新中國(guó)“十七年”是中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展史上第一次繁榮時(shí)期.新中國(guó)成立之初,在黨中央及文化界的高度重視下,電影行業(yè)得到了前所未有的關(guān)注與發(fā)展.動(dòng)畫(huà)作為電影的一種藝術(shù)形式,也受到了黨和政府的重視與關(guān)懷.這一階段,共拍攝近120部動(dòng)畫(huà)電影,創(chuàng)造出水墨動(dòng)畫(huà)和剪紙動(dòng)畫(huà)兩種最具代表性的新片種,攝制出《驕傲的將軍》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天官》等一大批弘揚(yáng)大國(guó)文化、彰顯民族自信的傳世之作,為中國(guó)動(dòng)畫(huà)贏得了世界聲譽(yù).本文在1949-1966年的中國(guó)動(dòng)畫(huà)史歸納、梳理的基礎(chǔ)上,以期探索時(shí)代語(yǔ)境下相關(guān)政策對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族化形成的重要作用和意義.

摘要： 借由習(xí)近平主席講過(guò)的新時(shí)代下的新媒體發(fā)展要求,將其與中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展相結(jié)合,從而找到一條適合中國(guó)的動(dòng)畫(huà)之路.要用“融”和“講好中國(guó)故事”來(lái)發(fā)展動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè),而不是單純地用一張中國(guó)外表套用日本、歐美的動(dòng)畫(huà)內(nèi)核,甚至出現(xiàn)完全的照搬,導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)內(nèi)容與國(guó)內(nèi)生活不相符合.動(dòng)畫(huà)不僅僅是兒童的,還應(yīng)該是成人的,一部動(dòng)畫(huà)的定位是多方面的,兒童能看到兒童的童話,成人能找到成人的道理,深入淺出才是新媒體時(shí)代下所要追尋的動(dòng)畫(huà)發(fā)展之路.

摘要： 作為世界動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的重要力量,中國(guó)正借助于獨(dú)特的文化傳統(tǒng),積極宣傳推廣深厚的民族文化,樹(shù)立開(kāi)放包容的國(guó)家形象.在新時(shí)代的文化創(chuàng)意浪潮中,用公正客觀的眼光剖析中國(guó)動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)藝術(shù)特性,用理性辯證的思維審視其文化傳播策略,對(duì)于振興中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義.

摘要： 藝術(shù)不是無(wú)根之水，它來(lái)源于生活，也服務(wù)于生活。在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)這個(gè)領(lǐng)域里，藝術(shù)與商業(yè)得到了完美統(tǒng)一。以吉卜力為代表的商業(yè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，能夠在追求藝術(shù)美的同時(shí)華麗轉(zhuǎn)身，創(chuàng)造出商業(yè)效應(yīng)和藝術(shù)高度俱佳的局面，這是為動(dòng)畫(huà)電影這一藝術(shù)形式作出的不朽貢獻(xiàn)。這一系列成就的取得，離不開(kāi)吉卜力工作室獨(dú)具特色的商業(yè)模式。本文將以日本吉卜力工作室在動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)成功運(yùn)用的商業(yè)模式為例，淺析吉卜力在八大商業(yè)模式(補(bǔ)貼式、增值式、雙邊式、拆分式、開(kāi)放式、眾包式、長(zhǎng)尾式、非貨幣式)中所采用的具體模式，結(jié)合中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，探究其對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的啟示。

摘要： 今年年初上映的國(guó)產(chǎn)3D動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》取得了很好的市場(chǎng)效果，在國(guó)外大片云集的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中獲得了近五千萬(wàn)的票房、在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片中排名第一。參加了柏林電影節(jié)、紐約國(guó)際兒童電影節(jié)、法國(guó)電影節(jié)等眾多國(guó)際影展，受到了國(guó)際同行的好評(píng)。動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》是上海美術(shù)電影制片廠的經(jīng)典作品.由“中國(guó)動(dòng)畫(huà)之父”萬(wàn)籟鳴創(chuàng)作于1960年代，完全手繪，曾獲得過(guò)倫敦國(guó)際電影節(jié)“杰出電影獎(jiǎng)”、卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)短片“特別獎(jiǎng)”、中國(guó)電影百花獎(jiǎng)“最佳美術(shù)片獎(jiǎng)”等諸多國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，擁有數(shù)以?xún)|計(jì)的觀眾。

摘要： 從古至今,不同的時(shí)代都會(huì)對(duì)“女性美”給出不同的定義.是誰(shuí)在定義“女性美”?什么是女性美?本文將通過(guò)中國(guó)美術(shù)片的不同片種,通過(guò)舉例、分析以及對(duì)比影片中的女性形象,為讀者呈現(xiàn)出在不同歷史階段下,社會(huì)對(duì)女性美給出的不同定義,并嘗試找到該定義產(chǎn)生的根源.

摘要： 動(dòng)畫(huà)經(jīng)歷了從黑白二維默片到立體音效三維彩色動(dòng)畫(huà)的一個(gè)演進(jìn)階段。色彩是成就一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品的關(guān)鍵要素之一。動(dòng)畫(huà)影片運(yùn)用不同的色彩可以針對(duì)于不同的年齡層次，也可以給觀眾帶來(lái)心理暗示達(dá)到導(dǎo)演希望達(dá)到的特定效果，還可以對(duì)自身動(dòng)畫(huà)作品的文化背景進(jìn)行說(shuō)明，另外一些特定的色彩在動(dòng)畫(huà)影片中具有其特定的意義。我國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)一直在色彩上有別于國(guó)外動(dòng)畫(huà)，具有自己的風(fēng)格特色，并且在色彩中反映了中國(guó)傳統(tǒng)文化特征和民族特點(diǎn)。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)色彩變遷的研究與國(guó)外動(dòng)畫(huà)色彩的對(duì)比，闡述中國(guó)現(xiàn)今動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)所在以及發(fā)展前景。

摘要： 近年來(lái)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在我國(guó)蓬勃發(fā)展，前景可觀。但動(dòng)漫公司一旦嘗試從中國(guó)古典文化中汲取養(yǎng)分，制作動(dòng)畫(huà)，卻往往收效甚微，商業(yè)上慘敗。本文介紹了題材選擇、情節(jié)、人物的設(shè)置以及透過(guò)形式展現(xiàn)文化等動(dòng)畫(huà)形式和劇本的關(guān)系。

摘要： 本發(fā)明使全景圖像的娛樂(lè)性得到提高。本發(fā)明包括：存儲(chǔ)單元，該存儲(chǔ)單元將同時(shí)拍攝到的多個(gè)全景圖像數(shù)據(jù)通過(guò)規(guī)定的時(shí)間信息建立關(guān)聯(lián)地進(jìn)行存儲(chǔ)；播放控制單元，該播放控制單元以所述多個(gè)全景圖像數(shù)據(jù)中選擇出的一個(gè)全景圖像數(shù)據(jù)為播放對(duì)象，切出該播放對(duì)象的一部分作為顯示圖像，使其顯示于顯示裝置；以及切換控制單元，該切換控制單元在播放所述播放對(duì)象中的規(guī)定播放時(shí)刻時(shí)，根據(jù)用戶(hù)的切換請(qǐng)求，基于所述時(shí)間信息，將播放對(duì)象切換為所述播放時(shí)刻的其它全景圖像數(shù)據(jù)。

摘要： 本發(fā)明在幀內(nèi)預(yù)測(cè)中提高了壓縮性能。動(dòng)畫(huà)圖像解碼設(shè)備BB利用基于幀內(nèi)預(yù)測(cè)方向的預(yù)測(cè)誤差的統(tǒng)計(jì)的參數(shù)的近似值對(duì)預(yù)測(cè)誤差的統(tǒng)計(jì)進(jìn)行估計(jì)。針對(duì)由基于幀內(nèi)預(yù)測(cè)方向的預(yù)測(cè)得到的預(yù)測(cè)值，裝置計(jì)算待處理的像素附近處的像素處的預(yù)測(cè)值的特征量。此外，裝置利用以上提及的統(tǒng)計(jì)的參數(shù)來(lái)對(duì)與從參考像素到待處理的像素的距離相對(duì)應(yīng)的預(yù)測(cè)誤差進(jìn)行估計(jì)，并利用所計(jì)算的特征量來(lái)將預(yù)測(cè)誤差反映在基于幀內(nèi)預(yù)測(cè)方向的預(yù)測(cè)值中，從而生成新的預(yù)測(cè)值。

摘要： 能夠有效壓縮圖案相同而視頻格式不同的多個(gè)視頻。能夠?qū)斎胍曨la進(jìn)行可擴(kuò)展編碼的動(dòng)畫(huà)圖像編碼裝置AA，通過(guò)視頻格式轉(zhuǎn)換單元，將輸入視頻a轉(zhuǎn)換成與輸入視頻a的視頻格式不同的視頻格式的視頻，并生成轉(zhuǎn)換后視頻。并且，通過(guò)編碼端預(yù)測(cè)單元來(lái)預(yù)測(cè)視頻格式轉(zhuǎn)換單元生成轉(zhuǎn)換后視頻時(shí)失去的信息。并且，通過(guò)第一編碼單元利用編碼端預(yù)測(cè)單元的預(yù)測(cè)結(jié)果，對(duì)輸入視頻進(jìn)行編碼。并且，通過(guò)第二編碼單元對(duì)視頻格式轉(zhuǎn)換單元轉(zhuǎn)換的視頻進(jìn)行編碼。并且，通過(guò)多路復(fù)用單元，將第一編碼單元的編碼結(jié)果與第二編碼單元的編碼結(jié)果多路復(fù)用后，生成具有視頻格式的可擴(kuò)展性的壓縮流b。

摘要： 提供一種產(chǎn)生即使在諸如允許靈活預(yù)測(cè)結(jié)構(gòu)的MPEG-4 AVC之類(lèi)的編碼格式下，也能以諸如變速播放和逆向播放之類(lèi)的特技播放進(jìn)行播放的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面流的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面流產(chǎn)生裝置。運(yùn)動(dòng)畫(huà)面流產(chǎn)生裝置包括：用于在隨機(jī)存儲(chǔ)單元的基礎(chǔ)上產(chǎn)生補(bǔ)充信息的特技播放信息產(chǎn)生單元TricPlay，在每個(gè)隨機(jī)存取單元的播放時(shí)參考補(bǔ)充信息，并且每個(gè)隨機(jī)存取單元包括一個(gè)或更多畫(huà)面；和用于通過(guò)將補(bǔ)充信息添加到每個(gè)對(duì)應(yīng)的隨機(jī)存取單元而產(chǎn)生包括產(chǎn)生的補(bǔ)充信息和一個(gè)或更多畫(huà)面的流的可變長(zhǎng)度編碼單元VLC。在每個(gè)隨機(jī)存取單元的最前端，放置可以不依賴(lài)任何畫(huà)面解碼的內(nèi)編碼畫(huà)面，并且補(bǔ)充信息包括用于指定要在特技播放中播放每個(gè)隨機(jī)存取單元中包括的畫(huà)面時(shí)解碼的畫(huà)面的信息。

摘要： 提供用戶(hù)可免費(fèi)視聽(tīng)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容，動(dòng)畫(huà)內(nèi)容提供商可以防止動(dòng)畫(huà)內(nèi)容流出，可以可靠地保護(hù)著作權(quán)人的權(quán)利的動(dòng)畫(huà)分發(fā)系統(tǒng)。將動(dòng)畫(huà)沿時(shí)間軸分割成主從兩個(gè)不能重放的動(dòng)畫(huà)文件；將從動(dòng)畫(huà)文件(small文件)根據(jù)嵌入規(guī)定的CM要素的CM文件的數(shù)據(jù)進(jìn)行加密，響應(yīng)預(yù)先擁有主動(dòng)畫(huà)文件(main文件)的用戶(hù)終端的重放請(qǐng)求，將從動(dòng)畫(huà)文件和CM文件一起介由因特網(wǎng)等分發(fā)到用戶(hù)終端。

摘要： 本發(fā)明使全景圖像的娛樂(lè)性得到提高。本發(fā)明包括：存儲(chǔ)單元，該存儲(chǔ)單元將同時(shí)拍攝到的多個(gè)全景圖像數(shù)據(jù)通過(guò)規(guī)定的時(shí)間信息建立關(guān)聯(lián)地進(jìn)行存儲(chǔ)；播放控制單元，該播放控制單元以所述多個(gè)全景圖像數(shù)據(jù)中選擇出的一個(gè)全景圖像數(shù)據(jù)為播放對(duì)象，切出該播放對(duì)象的一部分作為顯示圖像，使其顯示于顯示裝置；以及切換控制單元，該切換控制單元在播放所述播放對(duì)象中的規(guī)定播放時(shí)刻時(shí)，根據(jù)用戶(hù)的切換請(qǐng)求，基于所述時(shí)間信息，將播放對(duì)象切換為所述播放時(shí)刻的其它全景圖像數(shù)據(jù)。

摘要： 為了實(shí)現(xiàn)可擴(kuò)展性并抑制處理量的增加，動(dòng)畫(huà)圖像解碼設(shè)備102包括：解碼單元602，對(duì)與作為對(duì)圖像和預(yù)測(cè)圖像之間的差值信號(hào)的塊進(jìn)行向頻率分量非冗余變換的結(jié)果而獲得的低頻分量和高頻分量中的低頻分量相對(duì)應(yīng)的比特流進(jìn)行熵解碼；逆量化/逆變換單元604，對(duì)作為解碼單元中熵解碼的結(jié)果而獲得的等級(jí)值進(jìn)行逆量化和逆變換，并生成低頻分量；以及加法單元606，從由逆量化/逆變換單元生成的低頻分量的塊和預(yù)測(cè)圖像的對(duì)應(yīng)的塊，生成分辨率低于所述圖像的分辨率的低分辨率圖像的塊。

摘要： 本發(fā)明提供一種以使視覺(jué)效果提高的狀態(tài)向利用者出示而使文本信息給服務(wù)利用者印象深刻的技術(shù)。實(shí)施方式的動(dòng)畫(huà)生成服務(wù)器具有：取得部，其取得文本數(shù)據(jù)或者靜止圖像中任何一方或兩方的素材數(shù)據(jù)；控制部，其取得用戶(hù)可編輯的腳本代碼，并生成動(dòng)畫(huà)數(shù)據(jù)，所述動(dòng)畫(huà)數(shù)據(jù)根據(jù)該腳本代碼將素材數(shù)據(jù)嵌入動(dòng)畫(huà)數(shù)據(jù)的各幀中，以使素材數(shù)據(jù)在預(yù)先定義的動(dòng)畫(huà)數(shù)據(jù)內(nèi)運(yùn)動(dòng)。

摘要： 本發(fā)明在幀內(nèi)預(yù)測(cè)中提高了壓縮性能。動(dòng)畫(huà)圖像解碼設(shè)備BB利用基于幀內(nèi)預(yù)測(cè)方向的預(yù)測(cè)誤差的統(tǒng)計(jì)的參數(shù)的近似值對(duì)預(yù)測(cè)誤差的統(tǒng)計(jì)進(jìn)行估計(jì)。針對(duì)由基于幀內(nèi)預(yù)測(cè)方向的預(yù)測(cè)得到的預(yù)測(cè)值，裝置計(jì)算待處理的像素附近處的像素處的預(yù)測(cè)值的特征量。此外，裝置利用以上提及的統(tǒng)計(jì)的參數(shù)來(lái)對(duì)與從參考像素到待處理的像素的距離相對(duì)應(yīng)的預(yù)測(cè)誤差進(jìn)行估計(jì)，并利用所計(jì)算的特征量來(lái)將預(yù)測(cè)誤差反映在基于幀內(nèi)預(yù)測(cè)方向的預(yù)測(cè)值中，從而生成新的預(yù)測(cè)值。

摘要： 能夠有效壓縮圖案相同而視頻格式不同的多個(gè)視頻。能夠?qū)斎胍曨la進(jìn)行可擴(kuò)展編碼的動(dòng)畫(huà)圖像編碼裝置AA，通過(guò)視頻格式轉(zhuǎn)換單元，將輸入視頻a轉(zhuǎn)換成與輸入視頻a的視頻格式不同的視頻格式的視頻，并生成轉(zhuǎn)換后視頻。并且，通過(guò)編碼端預(yù)測(cè)單元來(lái)預(yù)測(cè)視頻格式轉(zhuǎn)換單元生成轉(zhuǎn)換后視頻時(shí)失去的信息。并且，通過(guò)第一編碼單元利用編碼端預(yù)測(cè)單元的預(yù)測(cè)結(jié)果，對(duì)輸入視頻進(jìn)行編碼。并且，通過(guò)第二編碼單元對(duì)視頻格式轉(zhuǎn)換單元轉(zhuǎn)換的視頻進(jìn)行編碼。并且，通過(guò)多路復(fù)用單元，將第一編碼單元的編碼結(jié)果與第二編碼單元的編碼結(jié)果多路復(fù)用后，生成具有視頻格式的可擴(kuò)展性的壓縮流b。